鬼腳七2011-10-23 20:46:59
与其探讨这个片子在电影史上的意义，不如说它对于雷诺阿电影生涯的重要意义更合适。对于现实的若即若离，略带喜剧色彩的故事，开始展现出对于景深的热爱，还包括漂亮的摇镜头。都是雷诺阿式的特征。
冰红深蓝2020-06-27 09:53:08
左翼电影，表现资本家的贪婪、淫邪、虚伪，讲述知识分子带领工人将印刷厂改造为合作社的故事，干掉资本家后还给了比较理想化的高扬结局。人物十分脸谱化，第二幕节奏比较混乱，沉闷。主要看点在于雷诺阿标志性的景深长镜与群像调度，还有时时复现的横摇长镜（含360度横摇）。戈达尔受本片影响应该不小。看豆友短评都在讨论兰基先生枪杀厂长的横摇长镜，可惜这个长镜头中间剪了一次：远景横摇中捕捉兰基的下楼，下楼完随着他止步稍停，猝然切为中近景，之后才继续原先的方向，快速横摇并逼近至厂长处，在中近景中呈现枪杀（枪也正好位于画外，只闻枪声）。（7.0/10）
stknight2011-11-01 23:16:33
让·雷诺阿的《托尼》和这部影片被称为是“法国电影的转折”，“标志着法国电影的复兴”。影片所表现出来的政治倾向具有鲜明的左派思想，影片接受了苏联的现实主义精神，被认为是战后新现实主义电影的先声。本片说出了一个阶级悲剧，因上级对下属的压榨而引发的凶杀案，带出下层生活的无奈与悲哀。
如2015-02-11 03:02:34
轻松有趣的体验: 法国人自己可能都感受不到自己有多么的anti-hollywood-style-narrative...有点可以体会美国同学每次看完法国电影大叫"So French!!!"的感觉了哈哈哈～雷诺阿的群戏功夫的确是没得说，当然最后枪杀的那个360度长镜头也的确是非常惊艳。
米粒2017-11-23 13:31:06
这个电影的预告片看完感觉像个肥佬咸猪手的喜剧，没想到是个左派社会主义电影，可能是雷诺阿最左的一部，当然主角是个咸猪手没错啦，但是更重要的这是一个资本家骚扰女员工、欺压下属后，工人接管工厂，忍无可忍反抗的故事。虽然有些理想化，最后高潮完了的戏也有点多余，但实在是太对胃口了，喜欢
缘浅情淡2010-07-27 23:23:42
这部电影实在是糟糕，已经完全过时了。据说巴赞最好的文章就是评论这部电影的，不知道为什么。
冰山李2011-03-02 16:56:21
8.9；空間環搖蓄勢及其本身的階級性
巅峰Futurama迷2021-06-22 10:19:58
啃英文字幕，看得好累。。。下次找中文的重新看一遍吧，这片的镜头还算牛逼到不行，诗意诗意，原本就是交织不定的人物关系，趣味盎然，比玩弄叙事和摄影构图要高效，也比模糊真实和幻想来得稳妥
马西嘿嘿嘿2010-04-08 22:59:16
好片哇！场面调度一流教科书般的运动镜头。一头一尾的黑色情结让我映象深刻。
somnambuleNRR62010-08-27 00:12:01
Jules Berry的色鬼巴拉塔演得好！犯罪夜的摇拍很漂亮
微微2024-06-30 23:29:54
普通劳动工人的赞歌。
运动长镜头。
雷诺阿的银幕边框与电影空间。
L'histoire est amené à fonder illustre avec beaucoup de justesse la vie quotidienne des habitants d'un pâté de maisons dans le Paris populaire de l'époque où'on croyait《aux lendemains qui chantent》. La technique cinématographique et la direction des acteurs
portent, en revanche, nettement la marque de Renoir.
吃点好的2024-03-02 21:08:00
喜欢最后的海滩挥手。没有老板的工人照样可以维系运作、自给自足（）
cliosong2022-06-06 22:58:59
（7.0/10）说实话我甚至觉得大部分时间很无聊的，因为角色并不够复杂立体，故而事也并不够吸引人。但是最后兰基先生犯罪那场，空间解析大师雷诺阿才真正上线，这就够了。
何阿嵐2018-05-20 01:05:36
由如《La règle du jeu》前傳，對比再過兩年《La bête humaine》的絕望感，能在喜樂與悲傷中拍出工人階級的哀愁已經相當前衛，今天看來會否敗在左派政治意識的正確性？但Renoir拿手的悲喜交集，場面調度依然。殺人的長鏡頭橫鏡與轉動，合理性更是具說服力，要讓觀眾信服角色是相當難，他是如何做到？
持人的摄影机2021-10-15 00:29:39
9.0/10。①如简介所写：老板出事后知识分子工人男主和其他工人们一起把工厂经营地红红火火，以及老板重新出现后试图占有一切（甚至男主的女友）被忍无可忍的男主最终杀死，最后男女主亡命天涯。②大量使用很高水平且丝滑的（深焦）长镜头运镜/场面调度增强写实质感并营造优雅气质（不得不说这种朴素而优雅的工人阶级在银幕上实在少见）。③男主枪杀老板那段横摇伪长镜头教科书般地展现了如何营造一种「既优雅又猛烈迅疾」的氛围。④表演较浮夸（虽可理解为是为了滑稽喜剧，但还是浮夸）、叙事较拖。
chan2013-08-03 09:51:13
雷诺阿18：雷诺阿最左翼的作品，大致归因于出现了雷诺阿作品中极少出现的真正意义上的坏人
兔小姐2012-12-10 23:47:36
一个略带左翼色彩的小故事。如果能够欣赏的只剩下拍摄技巧，那看电影真是乏味的一件事。
tomshiwo2009-08-26 07:22:13
巴赞强调le cour的空间意义，一且都集结于此，也可以由此得出推演出movements de camera的逻辑。
秦诺诺2011-06-14 20:27:02
前四十分钟稍显无聊但是看完全片就会发现这部影片不但拥有出色的摄影技巧比如摇镜的运用还有曲折迂回的故事情节，更重要的是导演将自己的思想注入到了影片中，对资产阶级的无情嘲讽和对劳动阶层的无限同情不言而喻。
Strategic_Scien2022-10-11 21:58:10
没有生硬的意识形态输出，而是始终保持着幽默戏谑的口吻讲述着一个悲剧，这就是雷诺阿迷人之处。结尾要不是受技术限制基本可以进影史长镜头top10的
异度恋2021-12-02 00:08:08
6.5/雷诺阿一部关于美国的电影，一群法国人叽叽喳喳亦如同时期美国电影那样话唠…本质是工人阶级反抗资本家，意识形态大于电影本身，也没有幽默元素，够无聊的 。
Muto2020-09-11 18:01:43
从上世纪三十年代法国工人阶级运动至今，工人阶级被剥削被压迫的境况改善了吗？艺术家在资本家面前争取到尊严和话语权了吗？职场性骚扰消失了吗？我们把「外卖骑手」抑或自己从「系统里」解救出来了吗？显然没有。所以《兰基先生的罪行》一点也没过时。影片所展现的现实还是如此切身和应景，以至于叫人想要凝聚人的力量去改变和发展它。可惜的是，雷阿诺于影片里给出的解决方案并不可取。事实上，他通过《兰基先生的罪行》最终将这位艺术家的主观能动性调整成了被动和强迫模式，而他的逃逸也让连环画式的电影运动戛然而止。毕竟，在「无人机」盛行的法治社会里，逃得了一时，逃不了一世。
James Cool2021-03-10 10:25:26
剧情中段发生的重大转折仿佛像是一间郁闷的房间突然打开了窗子一样，人物也渐渐自由了起来，直到临近结尾处的新问题出现，如此剧情设置让兰基先生的动机非常值得同情，背后的左翼理想也像是《托尼》的延续。
2020-02-28 23:17:25
1.雷诺阿电影中一贯的讲述者/被讲述的故事。2.四次环形摇镜的设计，故事开头和结尾的水平环摇构成主要人物宿命的对照，两次承载叙事效力的垂直运动揭示主题，并且空间表现力极佳。3.争论场景声音处理的嘈杂带有很强的阶级性。
宇声淅沥2023-08-20 09:15:07
如果说《托尼》只是在描写发生在工人阶级中的爱恨纠葛，那么本片就非常鲜明的表达了对资本家骄奢淫逸DNA的批判，让雷诺阿的左翼旗帜已经鲜明。同等重要的是，影片在技法上同样较之前作品有了质的飞跃，描写资本家真假两次死亡，一次利用轨道叠化，一次是矗立影史的长镜头，全都带给观众一股诗意和凄美的心理影响。受压迫而反抗的劳动者即使向同阶级的陌生人坦陈罪行也能远走他方，恐怕对后世犯罪类型片都有影响吧。（ps：毕加索来片场探班，第一次见到了摄影师朵拉•玛尔。）
莫歌2019-12-28 12:46:56
故事结构跟《Toni》非常类似，JR选的本子同质化有点严重啊。作为革命老区的法国当然要把工人阶级的正面形象放上荧幕，但这种表现方式又和前苏联煽动情绪的propaganda大字报风格有所不同，而是更琐碎化、生活化。热闹嘈杂的烟火气和将一切冲突演绎成滑稽喜剧也算法国电影的特征了吧。尾声部分跟随男主角运动的摇镜在当时蛮有新意，算唯一亮点。
林恩2014-02-11 23:04:15
场面调度和长镜头的运用营造出的“真实”感让人惊奇，电影在追求成为“艺术”的路上从开始的极力否认其“再现现实”的能力，来到了尝试运用电影特有的媒介属性（如，剪辑和镜框的选择）更加“真实”地再现现实的阶段。让·雷诺阿，法国现实主义导演，其父为印象派早期代表人物之一奥古斯特·雷诺阿。
潇弭2023-09-11 13:34:19
＃1936年度十佳＃1936,6
【B-】摇镜的教科书，玩弄空间的大师，雷诺阿每次拍杀人戏都有新点子；对情节的把控感觉没有前几作好
火娃2017-06-23 19:54:36
7/10。摄影机移开做文案的兰基，横摇拍摄房间内陈列的枪套和牛仔帽、美国地图再移回来他正在写西部小说，表现他一心只知牛仔梦的性格；快结尾时镜头跟随兰基走下楼到院子，接着环绕院子做大环摇拍摄表明印刷厂是大家的，圣诞聚会上劳动人民亲如一家，贪心老板尸体被遗忘在垃圾桶旁，为谋杀提供合法性。 @2017-06-23 19:54:36
不朽浩克2021-07-31 02:00:42
《游戏规则》的前奏。距离这部惊世骇俗的影史杰作诞生仅仅只有三年时间，雷诺阿的功力却似乎如完全蜕变一般，将在《兰基先生的罪行》中初露头角的阶级对垒上升到思想高度，更为可贵的是将空间关系利用到了极致。本片中的景深镜头已经可谓成熟，尤其值得学习的是横摇时如何利用景框控制人物调度，甚至于将跳脱景框之外的人物连接起来，这种对于空间极致利用的手法慢慢发展为雷诺阿的标志性特色。本片在影史上最为著名的那一段长镜头，其实分切过三次，但是相反这并不打断长镜头的连贯性，反而加深了其层次感与情绪张力，最明显的体现是镜头由一楼上推至二楼室外，然后追随兰基先生穿越室内空间直至下楼，这时镜头快速由远景切到了近景，非常明显地加强了兰基先生实施罪行的心态，之后的反向360度横摇便成为其愤怒状态下的主观视点镜头，可谓是一气呵成
momo2021-01-19 21:26:24
别人的社会主义电影能够杀了资本家而浪迹天涯，放在这必须得有个过审字幕啊，是不是。室外升降镜头比《母狗》那段更漂亮了。
虽说片名疑似犯罪片，但内核还是个爱情喜剧，不过片头行车的主观镜头、片尾老板被杀的光影有黑色电影那味，倒叙的结构在之后的黑色电影中也常常被用到。
有个疑问，老板化妆成神父被杀死在泉水旁有对宗教的讽刺吗，有点想到费里尼的《骗子》，虽然没什么太大关系。
woniu20482020-02-23 18:50:47
难得雷诺阿也有这段热血沸腾的日子，依旧现实主义影片
Meng2017-10-03 00:29:40
左派社会评论片，故事趣味足，镜头运动精彩，可以跟《乌鸦与麻雀》double bill. 3.5
YiQiao2024-07-09 23:43:06
4.5//（被打乱的时间 以“倒叙镜头”或“闪回镜头”为基础）电影却由于如下几个原因而在以前就采用，而且用得很成功了：①首先是美学上的原因…②戏剧上的原因…③心理原因…④社会原因。这些原因也可以去证实倒叙的合理性…同时，这部影片的最后一场戏表现酒客们在思想上宽恕了杀人者，实际上也是在向观众提出建议。无疑，观众实际上也就是酒吧间的顾客，他们是被影片请来对这一事件做出自己的判断的。//[法]马塞尔·马尔丹.电影语言.[M]p228
mdld2016-12-01 02:00:06
雷诺阿最无聊沉闷的电影之一！电影看下来完全不知道重点在哪里，无法忍受这么老套的情节！
吞云吐雾狮子兔2020-12-02 13:42:13
原来一百年前就有老板卷财带着小姨子跑路的事情了=.=
西域浪人2023-02-19 15:00:52
老闆對手下三個女工的性騷擾，只有最漂亮的那位接受了，法國人真浪漫。
舌在足矣2023-05-05 05:31:36
最后的高潮戏挽救了一部整体单薄的影片
日落黄沙2017-12-28 23:12:31
7.0，过于散漫的叙事，显得沉闷无趣了些
关山五十2024-05-09 17:17:55
“合营？什么合营？一个正式的领导都没有，根本就是废物，就是一堆垃圾。现在这里就非常需要一个领导，需要一个强硬的人，这个人就是我。我当了领导，所有的人都得滚蛋”。多数观众在评价这部作品时更多是以学院派的视角去谈技法，但是整部电影的观感属实相当一般，不知道是该说让·雷诺阿——这位浪漫的法国导演叙事很“随性”，还是该说他叙事水平拉胯——让我完全没有想往下看的欲望，结尾也结得不明不白，你说这剧本是半成品我半秒都不带怀疑的。浮夸的表演下暗藏着意识形态，对资本家的蔑视，对无产阶级的赞颂，高潮在老板归来的那一夜，这既是剧情冲突的高潮，也是导演摇镜+长镜头的技法高潮，除此之外，对于看热闹的外行，几无亮点，生生啃完
天兵2020-06-28 17:53:29
大结局是底层人民和知识分子联手推翻了资本家，终于看出导演的深意，法国左翼人士无愧于社会的良心。虽然人物描绘脸谱化，但是对于一部三十年代的电影，无论从社会意义还是电影语言，其超前性毋庸置疑，实在不应该苛责更多。
江浙沪唯一土狗2024-09-03 10:13:13
3.5+ 共产理想很符合人民阵线的意识形态，其中两处移动长镜头衔接精神镜头或者情节的设计已经是《游戏规则》那个著名镜头调度的雏形了。
影子2020-01-08 21:01:59
不谈政治，片中也包含普世的审美价值。结尾大楼前的调度实在漂亮，最后一个镜头竟然有一丝苦命鸳鸯仗剑（并没有）远走江湖的侠气。
木木示言2016-05-03 16:16:02
令人印象深刻的搖拍和環拍。各人物邏輯理解不能，隱線埋得非常混亂。只有Arizona Jim的線我認同。
小千2014-07-16 15:48:49
趁最近看了赶紧纪录一下吧。结尾处，兰基杀掉老板那场的长镜头内的场面调度太赞，摇镜头太漂亮。简直就是我本科时期最爱的那型。
波板糖2019-09-14 00:17:42
简直像理论embodiment的360度pan//全世界无产阶级联合起来
JeanChristophe2020-02-10 19:18:05
三星半. 摇镜头是全片的基本要素,且常有循环的形状出现(如拆招牌一段的圆圈式运动,及结尾令人叫绝的螺旋下降),雷诺阿的思路实际上一直是基于舞台调度的,但因其始终着眼于同一时间序列内不同戏剧空间的流畅串联,这一考虑势必将他引向前后景复调叙事与长镜头的探索.本片嵌入"讲述"的剧作极富十九世纪文学味道(或曰来自默片传统)和明显的左翼色彩(结尾的大胆处理远远领先好莱坞),只可惜前半部分各个段落之间缺乏衔接,大约是转场稍欠设计的缘故.
幽灵不会哭2014-10-30 23:14:18
让人叹为观止的场面调度水准呀，《游戏规则》的前哨战，对空间的应用几乎到了极致，每个镜头中都出现了大量人物，雷诺阿用左右、上下移动的长镜头和完美的景深镜头将多组人物动作串联，同时利用门窗栏杆等来进行构图处理，看似杂乱实则井井有条，一出贪婪的可怕悲剧，是雷诺阿成熟的标志
杨小槑2021-06-23 13:22:04
9.人民阵线自由电影，同样是调度，奥菲尔斯是复杂摄影机运动的中景捕捉，而雷诺阿则是全景观察下的景深调度，纵深空间的布景细节，纵览工人阶级现实生活状况。（这不极大程度上为40s大景深好莱坞做足了功课）无人理会的暗巷枪杀真的好讽刺。350
南辕北辞旧城2023-01-14 05:43:19
左派不左派我完全没意识到（政治敏感度为零的观众不请自来），只有在尾声Valentine总结了一句lo so, la storia è sinistra时，才反应过来。
Estelle的演员那双眼睛，透过银幕望向观众，简直杀疯了。
反派在现在看来竟有点教科书反派之嫌，看样子近百年反派行事陌生没有很大变化哈哈哈。
结局竟有几分浪漫。
兰基先生的罪行豆瓣热评
鬼腳七2011-10-23 20:46:59
与其探讨这个片子在电影史上的意义，不如说它对于雷诺阿电影生涯的重要意义更合适。对于现实的若即若离，略带喜剧色彩的故事，开始展现出对于景深的热爱，还包括漂亮的摇镜头。都是雷诺阿式的特征。
冰红深蓝2020-06-27 09:53:08
左翼电影，表现资本家的贪婪、淫邪、虚伪，讲述知识分子带领工人将印刷厂改造为合作社的故事，干掉资本家后还给了比较理想化的高扬结局。人物十分脸谱化，第二幕节奏比较混乱，沉闷。主要看点在于雷诺阿标志性的景深长镜与群像调度，还有时时复现的横摇长镜（含360度横摇）。戈达尔受本片影响应该不小。看豆友短评都在讨论兰基先生枪杀厂长的横摇长镜，可惜这个长镜头中间剪了一次：远景横摇中捕捉兰基的下楼，下楼完随着他止步稍停，猝然切为中近景，之后才继续原先的方向，快速横摇并逼近至厂长处，在中近景中呈现枪杀（枪也正好位于画外，只闻枪声）。（7.0/10）
stknight2011-11-01 23:16:33
让·雷诺阿的《托尼》和这部影片被称为是“法国电影的转折”，“标志着法国电影的复兴”。影片所表现出来的政治倾向具有鲜明的左派思想，影片接受了苏联的现实主义精神，被认为是战后新现实主义电影的先声。本片说出了一个阶级悲剧，因上级对下属的压榨而引发的凶杀案，带出下层生活的无奈与悲哀。
如2015-02-11 03:02:34
轻松有趣的体验: 法国人自己可能都感受不到自己有多么的anti-hollywood-style-narrative...有点可以体会美国同学每次看完法国电影大叫"So French!!!"的感觉了哈哈哈～雷诺阿的群戏功夫的确是没得说，当然最后枪杀的那个360度长镜头也的确是非常惊艳。
米粒2017-11-23 13:31:06
这个电影的预告片看完感觉像个肥佬咸猪手的喜剧，没想到是个左派社会主义电影，可能是雷诺阿最左的一部，当然主角是个咸猪手没错啦，但是更重要的这是一个资本家骚扰女员工、欺压下属后，工人接管工厂，忍无可忍反抗的故事。虽然有些理想化，最后高潮完了的戏也有点多余，但实在是太对胃口了，喜欢
缘浅情淡2010-07-27 23:23:42
这部电影实在是糟糕，已经完全过时了。据说巴赞最好的文章就是评论这部电影的，不知道为什么。
冰山李2011-03-02 16:56:21
8.9；空間環搖蓄勢及其本身的階級性
巅峰Futurama迷2021-06-22 10:19:58
啃英文字幕，看得好累。。。下次找中文的重新看一遍吧，这片的镜头还算牛逼到不行，诗意诗意，原本就是交织不定的人物关系，趣味盎然，比玩弄叙事和摄影构图要高效，也比模糊真实和幻想来得稳妥
马西嘿嘿嘿2010-04-08 22:59:16
好片哇！场面调度一流教科书般的运动镜头。一头一尾的黑色情结让我映象深刻。
somnambuleNRR62010-08-27 00:12:01
Jules Berry的色鬼巴拉塔演得好！犯罪夜的摇拍很漂亮
微微2024-06-30 23:29:54
普通劳动工人的赞歌。 运动长镜头。 雷诺阿的银幕边框与电影空间。 L'histoire est amené à fonder illustre avec beaucoup de justesse la vie quotidienne des habitants d'un pâté de maisons dans le Paris populaire de l'époque où'on croyait《aux lendemains qui chantent》. La technique cinématographique et la direction des acteurs portent, en revanche, nettement la marque de Renoir.
吃点好的2024-03-02 21:08:00
喜欢最后的海滩挥手。没有老板的工人照样可以维系运作、自给自足（）
cliosong2022-06-06 22:58:59
（7.0/10）说实话我甚至觉得大部分时间很无聊的，因为角色并不够复杂立体，故而事也并不够吸引人。但是最后兰基先生犯罪那场，空间解析大师雷诺阿才真正上线，这就够了。
何阿嵐2018-05-20 01:05:36
由如《La règle du jeu》前傳，對比再過兩年《La bête humaine》的絕望感，能在喜樂與悲傷中拍出工人階級的哀愁已經相當前衛，今天看來會否敗在左派政治意識的正確性？但Renoir拿手的悲喜交集，場面調度依然。殺人的長鏡頭橫鏡與轉動，合理性更是具說服力，要讓觀眾信服角色是相當難，他是如何做到？
持人的摄影机2021-10-15 00:29:39
9.0/10。①如简介所写：老板出事后知识分子工人男主和其他工人们一起把工厂经营地红红火火，以及老板重新出现后试图占有一切（甚至男主的女友）被忍无可忍的男主最终杀死，最后男女主亡命天涯。②大量使用很高水平且丝滑的（深焦）长镜头运镜/场面调度增强写实质感并营造优雅气质（不得不说这种朴素而优雅的工人阶级在银幕上实在少见）。③男主枪杀老板那段横摇伪长镜头教科书般地展现了如何营造一种「既优雅又猛烈迅疾」的氛围。④表演较浮夸（虽可理解为是为了滑稽喜剧，但还是浮夸）、叙事较拖。
chan2013-08-03 09:51:13
雷诺阿18：雷诺阿最左翼的作品，大致归因于出现了雷诺阿作品中极少出现的真正意义上的坏人
兔小姐2012-12-10 23:47:36
一个略带左翼色彩的小故事。如果能够欣赏的只剩下拍摄技巧，那看电影真是乏味的一件事。
tomshiwo2009-08-26 07:22:13
巴赞强调le cour的空间意义，一且都集结于此，也可以由此得出推演出movements de camera的逻辑。
秦诺诺2011-06-14 20:27:02
前四十分钟稍显无聊但是看完全片就会发现这部影片不但拥有出色的摄影技巧比如摇镜的运用还有曲折迂回的故事情节，更重要的是导演将自己的思想注入到了影片中，对资产阶级的无情嘲讽和对劳动阶层的无限同情不言而喻。
Strategic_Scien2022-10-11 21:58:10
没有生硬的意识形态输出，而是始终保持着幽默戏谑的口吻讲述着一个悲剧，这就是雷诺阿迷人之处。结尾要不是受技术限制基本可以进影史长镜头top10的
异度恋2021-12-02 00:08:08
6.5/雷诺阿一部关于美国的电影，一群法国人叽叽喳喳亦如同时期美国电影那样话唠…本质是工人阶级反抗资本家，意识形态大于电影本身，也没有幽默元素，够无聊的 。
Muto2020-09-11 18:01:43
从上世纪三十年代法国工人阶级运动至今，工人阶级被剥削被压迫的境况改善了吗？艺术家在资本家面前争取到尊严和话语权了吗？职场性骚扰消失了吗？我们把「外卖骑手」抑或自己从「系统里」解救出来了吗？显然没有。所以《兰基先生的罪行》一点也没过时。影片所展现的现实还是如此切身和应景，以至于叫人想要凝聚人的力量去改变和发展它。可惜的是，雷阿诺于影片里给出的解决方案并不可取。事实上，他通过《兰基先生的罪行》最终将这位艺术家的主观能动性调整成了被动和强迫模式，而他的逃逸也让连环画式的电影运动戛然而止。毕竟，在「无人机」盛行的法治社会里，逃得了一时，逃不了一世。
James Cool2021-03-10 10:25:26
剧情中段发生的重大转折仿佛像是一间郁闷的房间突然打开了窗子一样，人物也渐渐自由了起来，直到临近结尾处的新问题出现，如此剧情设置让兰基先生的动机非常值得同情，背后的左翼理想也像是《托尼》的延续。
2020-02-28 23:17:25
1.雷诺阿电影中一贯的讲述者/被讲述的故事。2.四次环形摇镜的设计，故事开头和结尾的水平环摇构成主要人物宿命的对照，两次承载叙事效力的垂直运动揭示主题，并且空间表现力极佳。3.争论场景声音处理的嘈杂带有很强的阶级性。
宇声淅沥2023-08-20 09:15:07
如果说《托尼》只是在描写发生在工人阶级中的爱恨纠葛，那么本片就非常鲜明的表达了对资本家骄奢淫逸DNA的批判，让雷诺阿的左翼旗帜已经鲜明。同等重要的是，影片在技法上同样较之前作品有了质的飞跃，描写资本家真假两次死亡，一次利用轨道叠化，一次是矗立影史的长镜头，全都带给观众一股诗意和凄美的心理影响。受压迫而反抗的劳动者即使向同阶级的陌生人坦陈罪行也能远走他方，恐怕对后世犯罪类型片都有影响吧。（ps：毕加索来片场探班，第一次见到了摄影师朵拉•玛尔。）
莫歌2019-12-28 12:46:56
故事结构跟《Toni》非常类似，JR选的本子同质化有点严重啊。作为革命老区的法国当然要把工人阶级的正面形象放上荧幕，但这种表现方式又和前苏联煽动情绪的propaganda大字报风格有所不同，而是更琐碎化、生活化。热闹嘈杂的烟火气和将一切冲突演绎成滑稽喜剧也算法国电影的特征了吧。尾声部分跟随男主角运动的摇镜在当时蛮有新意，算唯一亮点。
林恩2014-02-11 23:04:15
场面调度和长镜头的运用营造出的“真实”感让人惊奇，电影在追求成为“艺术”的路上从开始的极力否认其“再现现实”的能力，来到了尝试运用电影特有的媒介属性（如，剪辑和镜框的选择）更加“真实”地再现现实的阶段。让·雷诺阿，法国现实主义导演，其父为印象派早期代表人物之一奥古斯特·雷诺阿。
潇弭2023-09-11 13:34:19
＃1936年度十佳＃1936,6 【B-】摇镜的教科书，玩弄空间的大师，雷诺阿每次拍杀人戏都有新点子；对情节的把控感觉没有前几作好
火娃2017-06-23 19:54:36
7/10。摄影机移开做文案的兰基，横摇拍摄房间内陈列的枪套和牛仔帽、美国地图再移回来他正在写西部小说，表现他一心只知牛仔梦的性格；快结尾时镜头跟随兰基走下楼到院子，接着环绕院子做大环摇拍摄表明印刷厂是大家的，圣诞聚会上劳动人民亲如一家，贪心老板尸体被遗忘在垃圾桶旁，为谋杀提供合法性。 @2017-06-23 19:54:36
不朽浩克2021-07-31 02:00:42
《游戏规则》的前奏。距离这部惊世骇俗的影史杰作诞生仅仅只有三年时间，雷诺阿的功力却似乎如完全蜕变一般，将在《兰基先生的罪行》中初露头角的阶级对垒上升到思想高度，更为可贵的是将空间关系利用到了极致。本片中的景深镜头已经可谓成熟，尤其值得学习的是横摇时如何利用景框控制人物调度，甚至于将跳脱景框之外的人物连接起来，这种对于空间极致利用的手法慢慢发展为雷诺阿的标志性特色。本片在影史上最为著名的那一段长镜头，其实分切过三次，但是相反这并不打断长镜头的连贯性，反而加深了其层次感与情绪张力，最明显的体现是镜头由一楼上推至二楼室外，然后追随兰基先生穿越室内空间直至下楼，这时镜头快速由远景切到了近景，非常明显地加强了兰基先生实施罪行的心态，之后的反向360度横摇便成为其愤怒状态下的主观视点镜头，可谓是一气呵成
momo2021-01-19 21:26:24
别人的社会主义电影能够杀了资本家而浪迹天涯，放在这必须得有个过审字幕啊，是不是。室外升降镜头比《母狗》那段更漂亮了。 虽说片名疑似犯罪片，但内核还是个爱情喜剧，不过片头行车的主观镜头、片尾老板被杀的光影有黑色电影那味，倒叙的结构在之后的黑色电影中也常常被用到。 有个疑问，老板化妆成神父被杀死在泉水旁有对宗教的讽刺吗，有点想到费里尼的《骗子》，虽然没什么太大关系。
woniu20482020-02-23 18:50:47
难得雷诺阿也有这段热血沸腾的日子，依旧现实主义影片
Meng2017-10-03 00:29:40
左派社会评论片，故事趣味足，镜头运动精彩，可以跟《乌鸦与麻雀》double bill. 3.5
YiQiao2024-07-09 23:43:06
4.5//（被打乱的时间 以“倒叙镜头”或“闪回镜头”为基础）电影却由于如下几个原因而在以前就采用，而且用得很成功了：①首先是美学上的原因…②戏剧上的原因…③心理原因…④社会原因。这些原因也可以去证实倒叙的合理性…同时，这部影片的最后一场戏表现酒客们在思想上宽恕了杀人者，实际上也是在向观众提出建议。无疑，观众实际上也就是酒吧间的顾客，他们是被影片请来对这一事件做出自己的判断的。//[法]马塞尔·马尔丹.电影语言.[M]p228
mdld2016-12-01 02:00:06
雷诺阿最无聊沉闷的电影之一！电影看下来完全不知道重点在哪里，无法忍受这么老套的情节！
吞云吐雾狮子兔2020-12-02 13:42:13
原来一百年前就有老板卷财带着小姨子跑路的事情了=.=
西域浪人2023-02-19 15:00:52
老闆對手下三個女工的性騷擾，只有最漂亮的那位接受了，法國人真浪漫。
舌在足矣2023-05-05 05:31:36
最后的高潮戏挽救了一部整体单薄的影片
日落黄沙2017-12-28 23:12:31
7.0，过于散漫的叙事，显得沉闷无趣了些
关山五十2024-05-09 17:17:55
“合营？什么合营？一个正式的领导都没有，根本就是废物，就是一堆垃圾。现在这里就非常需要一个领导，需要一个强硬的人，这个人就是我。我当了领导，所有的人都得滚蛋”。多数观众在评价这部作品时更多是以学院派的视角去谈技法，但是整部电影的观感属实相当一般，不知道是该说让·雷诺阿——这位浪漫的法国导演叙事很“随性”，还是该说他叙事水平拉胯——让我完全没有想往下看的欲望，结尾也结得不明不白，你说这剧本是半成品我半秒都不带怀疑的。浮夸的表演下暗藏着意识形态，对资本家的蔑视，对无产阶级的赞颂，高潮在老板归来的那一夜，这既是剧情冲突的高潮，也是导演摇镜+长镜头的技法高潮，除此之外，对于看热闹的外行，几无亮点，生生啃完
天兵2020-06-28 17:53:29
大结局是底层人民和知识分子联手推翻了资本家，终于看出导演的深意，法国左翼人士无愧于社会的良心。虽然人物描绘脸谱化，但是对于一部三十年代的电影，无论从社会意义还是电影语言，其超前性毋庸置疑，实在不应该苛责更多。
江浙沪唯一土狗2024-09-03 10:13:13
3.5+ 共产理想很符合人民阵线的意识形态，其中两处移动长镜头衔接精神镜头或者情节的设计已经是《游戏规则》那个著名镜头调度的雏形了。
影子2020-01-08 21:01:59
不谈政治，片中也包含普世的审美价值。结尾大楼前的调度实在漂亮，最后一个镜头竟然有一丝苦命鸳鸯仗剑（并没有）远走江湖的侠气。
木木示言2016-05-03 16:16:02
令人印象深刻的搖拍和環拍。各人物邏輯理解不能，隱線埋得非常混亂。只有Arizona Jim的線我認同。
小千2014-07-16 15:48:49
趁最近看了赶紧纪录一下吧。结尾处，兰基杀掉老板那场的长镜头内的场面调度太赞，摇镜头太漂亮。简直就是我本科时期最爱的那型。
波板糖2019-09-14 00:17:42
简直像理论embodiment的360度pan//全世界无产阶级联合起来
JeanChristophe2020-02-10 19:18:05
三星半. 摇镜头是全片的基本要素,且常有循环的形状出现(如拆招牌一段的圆圈式运动,及结尾令人叫绝的螺旋下降),雷诺阿的思路实际上一直是基于舞台调度的,但因其始终着眼于同一时间序列内不同戏剧空间的流畅串联,这一考虑势必将他引向前后景复调叙事与长镜头的探索.本片嵌入"讲述"的剧作极富十九世纪文学味道(或曰来自默片传统)和明显的左翼色彩(结尾的大胆处理远远领先好莱坞),只可惜前半部分各个段落之间缺乏衔接,大约是转场稍欠设计的缘故.
幽灵不会哭2014-10-30 23:14:18
让人叹为观止的场面调度水准呀，《游戏规则》的前哨战，对空间的应用几乎到了极致，每个镜头中都出现了大量人物，雷诺阿用左右、上下移动的长镜头和完美的景深镜头将多组人物动作串联，同时利用门窗栏杆等来进行构图处理，看似杂乱实则井井有条，一出贪婪的可怕悲剧，是雷诺阿成熟的标志
杨小槑2021-06-23 13:22:04
9.人民阵线自由电影，同样是调度，奥菲尔斯是复杂摄影机运动的中景捕捉，而雷诺阿则是全景观察下的景深调度，纵深空间的布景细节，纵览工人阶级现实生活状况。（这不极大程度上为40s大景深好莱坞做足了功课）无人理会的暗巷枪杀真的好讽刺。350
南辕北辞旧城2023-01-14 05:43:19
左派不左派我完全没意识到（政治敏感度为零的观众不请自来），只有在尾声Valentine总结了一句lo so, la storia è sinistra时，才反应过来。 Estelle的演员那双眼睛，透过银幕望向观众，简直杀疯了。 反派在现在看来竟有点教科书反派之嫌，看样子近百年反派行事陌生没有很大变化哈哈哈。 结局竟有几分浪漫。