米粒2012-08-08 12:47:43
文艺版的邦妮克莱德，原来马利克从处女作开始就对这种喃喃自语的旁白有特殊的爱啊。马丁辛死到临头还要理头毛，詹姆斯迪恩躺枪。茜茜·斯派塞克其实那个时候已经24岁了，演14岁少女不在话下，你看这就是瘦的好处。。
同志亦凡人中文站2020-10-14 17:00:23
明明是穷凶极恶的反社会故事，偏偏拍得像是一首岁月静好的田园牧歌。少女天真无邪的旁白，对詹姆斯·迪恩轻嘲的致敬，才27岁的马力克就拍出了这样的处女作，我惟有流下不配为人的泪水...
桃桃林林2012-03-24 20:11:41
茜茜·斯派塞克的旁白让这个残忍的故事变得好像小女生的童话，加上摄影上的功劳，你总觉得这像一部浪漫爱情电影。看马丁·辛赤膊在森林里奔跑总会想起《现代启示录》里神叨叨的样子。随手点随手看的害处就是看完才发现原来是马力克的片子。
陈尔旖2021-02-10 02:05:46
我想写电影评论❌评论文章✅//这种无所谓的基调是因为导演看了原型的访谈知道他是这样的人？对死狗的开玩笑是不尊重生命的开始，但也就是这样了。没有对此（人与社会）的挖掘，只是表现出来。女生从女仆那里开始想离开，因为不杀人了，唯一的乐趣、兴奋点都没了，但也只是这样；电影报告、电影评论、评论文章、理论文章。我写的应该算电影报告或评论文章。因为不全面也只适合看过电影的人。；剧中男主如果空虚，女生要离开，他应该慌乱中出错才对，这时候还开挂就离谱；一部电影原来的戏剧功能都无法实现，都可以拍出这种无所谓的状态，演员在里面玩过家家。
陀螺凡达可2013-08-18 04:33:20
从处女作开始叙事就那么散文诗歌的形式了，配乐摄影皆美丽。
舌在足矣2016-03-26 14:18:50
居然把一个暗黑的故事拍的这么诗意，不少地方都能看到后来韦斯·安德森以及True Romance的影子
仁直2013-05-02 14:00:35
青春的无因好像那只在沙土上打转的可乐瓶。个性的反叛又似那只睡在风里的无脚鸟。迷惘、自缚、醉生梦死，飘荡在田野里的枪声，回响着终将逝去的青春。黄沙漫漫，沙砾，钻入眼皮，朦胧里似乎瞧见了如花美眷破裂的声响。
小斑2011-03-26 18:52:24
我当年见过这片的ost居然没买！蒙大拿的badlands是人性中的崎岖跟荒凉，冷漠疏离满不在乎。kit和Molly这种在cm里算是典型的sk，在这部电影里有一种孩子气的散漫，和孩子式的残忍。没有被社会人的规范束缚，他们是凭本能和天性在生活。
奇爱博士2019-12-14 14:36:28
属于特仑苏马力克的《无因的反叛》和《雌雄大盗》，最文艺小清新范儿的杀人事件，一点都不像70年代拍的。（电影资料馆）
更深的白色2014-04-08 15:54:40
旁人口中和杂志封面不断出现的James Dean，可以看到与“无因反叛”密切联系。森林生活的那段有马力克之后一贯的自然主义，之后的公路片部分的镜头则充满了诗意。结尾的镜头那份茫然和神秘真是太赞了。男主真的是Charlie Sheen的老爸啊，怪不得看着总有喜感……#HKIFF#
欢乐分裂2012-11-21 19:18:58
宇宙蛮荒，天地空旷，天真也是一种罪，你无法责怪一个根本不懂什么是黑暗和畏惧的人。
冰红深蓝2016-08-15 21:04:01
1.马力克处女作，奠定风格:舒缓浅叙,精美摄影,诗意旁白,丛林与自然,内在的迷茫与异己感。2.质朴版[邦妮和克莱德]，满溢孩童特有的纯真与残忍。3.二人的亡命之旅一如马丁辛踩扁踢飞易拉罐般漫无目的。4.大火中的微缩房屋搭配童声圣歌，黑白照片配幻想独白。5.树屋，拿/掷/堆石头，车灯夜舞。（9.5/10）
何倩彤2014-04-08 04:05:18
與其說是宗教，不如說是巫術。殺父燒屍仿如獻祭，還附有呢喃的重覆咒文。林中畫臉、捕獵、暗許死亡、水杯奏樂、瓶子引路，統統是莫名奇妙的巫。白衣少女以直昇機自奔天國，教人想到去年《愛是神奇》自我公轉的氾濫成災。也或許，它始終還是宗教片，只不過是有關宗教缺無下兩只迷途羔羊的所謂悲劇。
托尔2011-10-07 19:04:24
《天堂之日》的酝酿之作吧，也挺美的
诱导师2015-12-26 23:59:05
相比充满了人与社会之间猛烈碰撞和对抗的《邦妮和克莱德》，《恶土》更多的时候则是原始的，荒蛮的，漫无目的。霍利和基特就像逃离伊甸园的亚当和夏娃，如同两只误入人类世界的单纯的小动物，但每当与愚蠢无知的人类接触，就一定会有无法控制的暴力和杀戮。
JoshuaLi2013-12-20 14:34:14
马利克的处女作，诗意如画的镜头，荒诞而波澜不惊的亡命鸳鸯故事，跟《邦妮与克莱德》相似却带有截然相反的气质
mayfog2011-08-05 23:46:44
Terrence Malick,1973。电影从始至终都处于一种辽阔却虚无的状态，不知道去哪里，不知道为什么这么做，不知道为什么杀人，不知道为什么被抓，不知道为什么喜欢这个女孩，不知道为什么又如此陌生。奔跑着，驰骋着的是一颗不羁、狂放却无知的心。他们想远离尘世，却被世间包围。泰伦斯处女作。充满荒芜。
文森特九六2014-02-13 18:01:04
马力克老爷子的这部导演处女作具有承前启后的重要意义，一方面将《枪疯》与《邦妮和克莱德》这种亡命鸳鸯的题材拍出了散文诗的气质，同时其主题旋律也对日后昆汀编剧的那部《真实罗曼史》的音乐谱写产生了重要影响，去年的那部《他们非圣人》还不忘借鉴致敬。比较惊喜的是看到了马力克少有的客串演出。
brennteiskalt2014-10-05 17:55:48
马力克显然爱自然胜过爱人类，但他的电影又不是牧歌式的。[恶土]中有两个说不上多有深度的主人公。两人无法对自身处境做出准确的心理分析，他们的行为都出于一种完全的动物性。在一片广袤无垠的大平原上他们快乐地迷失了，正是这种无方向感和无目的性才是这片土地最险恶之处。这是一种退步的世界观。
LORENZO 洛伦佐2019-09-02 04:56:58
极致浪漫却致命。马力克的处女作，像一首在幕天席地之间的爱情诗。
托尼·王大拿2012-01-25 15:22:27
太美太冷静，马利克的处女作就显得如此灵动却深邃，他用诗意的镜头和叙事进行了完美甚至是可怕的道德视角置换，让观众在"恶人"还是"恶土"的判断中享受着纠结的思索。
小西而已2019-05-22 17:56:13
作为处女作总体上大概就拍得挺中规中矩的 摄影自然是其中出彩的地方 逃亡路上的亡命情侣总是会不免想到邦妮与克莱德 以黑色公路片的外壳 讲述年轻人在那个年龄段对于不管是爱情还是未来的迷茫 无边的荒野即为空虚的内心 往前延伸的火车意象作为了整个故事的情感转折点 喃喃自语的旁白使情感的输出上更为细腻 尽管还没有后面的片子里运用得那么成熟 却也已经开始在慢慢形成风格
学习奴隶2020-06-11 17:46:51
从那句我们应该用石头砸手，这样就会记得这天开始，牛仔男就开始发功了。女朋友的爸爸要去拿家伙，男的一句不，因为我不准，之后一枪打死。女朋友也是，从说觉得他是长得最帅的开始，就有内味了。爸爸倒地，结果没有反应地去和男朋友聊天，还问男朋友地上内人怎么样了。烧完家逃走的时候，男朋友让女主带上书本以免落下功课。打穿了人的肚子之后，跟在他后面，给踉踉跄跄的他开门，让他走到自己房间里面的床上照一下镜子，聊一会天再慢慢地死了。这些人声音温柔，如沐爱河，不说谎而且没有半个字的废话，可惜这样的人还是越来越少了。
一脸横肉张小晒2016-11-11 21:30:07
太喜欢这片儿了，你可以说这是一场逃离之旅，逃离干枯贫瘠的生活，但逃离不了茫茫无际的荒原，你可以说这是一场无产阶级虚无主义的掠夺之旅，只为过眼云烟的拥有、漫无目的的来过。
李濛Lemon2017-07-24 14:02:19
观影过程中很难不把本片与《邦妮与克莱德》进行对比，但与后者不同的是，泰伦斯不屑于用精神分析的方法构建角色，甚至有意模糊了道德视角，他用轻快灵动的音乐、轻松平淡的画外音以及演员们心平气和的表演，平衡掉了这起案件的惊世骇俗，以现实主义的手法创造出了超现实主义的氛围。
汪金卫2019-12-30 20:35:41
【中国电影资料馆展映】刚看完泰伦斯·马利克的最新作，再看处女作感觉很奇妙。一个“特仑苏”风格、致敬詹姆斯·迪恩、仿《雌雄大盗》的故事。独白表心声，无因而反叛，诗意浪天涯，青春空祭奠。三星半
[已注销]2011-09-30 23:00:00
这片子的取景真美，都不太感觉得出来它70年代的痕迹。《天堂之日》的姊妹篇？大量的空镜头，活泼的配乐，内心独白取代道德批判，不刻意寻求理解的独特自然
尚在影2017-03-12 08:27:02
诗意镜头琐碎故事，泰伦斯·马力克初见风格，疯狂劲没感觉多少，倒是一直很喜欢男主马丁·辛，表演很让人称赞！
cilei2014-02-22 19:40:02
导演和男主挺喜欢文艺片啊，现代启示录之类的文艺范十足的片子，不管是战争还是犯罪都能整文艺了。其实这部还真是青春片，女主喜欢念诗念文章，明显傻不愣登的，还不让说她stupid,但是不得不说她那白白的美腿确实青春无敌！
Zaggy2018-02-12 16:02:03
camus的stranger最电影的呈现。而且同样以“母亲死了”开头，接下来的一句是“little stranger he found in his house." 蛤蛤
alfredo2010-06-17 01:06:46
電影前段還覺得只是別具風格的犯罪逃亡電影，但越到後來導演的印記還是跑出來了。一時之間不知如何描述這部片，但影片一直提到男主角長得像詹姆斯迪恩，甚至到片末他還變得很討人喜愛。大概是傳達某種青春抑鬱而成的暴力，和美國景觀、文化交互融合而成的詩意。
HurryShit2010-01-16 14:19:43
James Dean式人物。鴛鴦大盜類型的詩意緩調，非道德論斷目光，從犯罪類型轉入亞當與夏娃的伊甸園。無情感、非解釋性的旁白（有時甚至來自未來）。
远山2024-07-03 12:12:02
深受《邦妮与克莱德》启发，但风格上却与其迥异。熊熊烈火将房屋燃烧殆尽，Carl Orff空灵圣洁的短曲循环往复响起，原来毁灭也可以如此美丽绚烂。本来是惊天动地的连环杀人公路逃亡故事，被马力克处理成一首恬淡静谧波澜不惊的散文诗。
seabisuit2019-12-14 20:53:07
特仑苏马大仙30岁时的长相和处女作就如此的老成，风格也是区别同题材的反类型和有自己强烈的特点。同行尸走肉一般的斯派塞克的自述旁白让真是很詹姆斯·迪恩感情反倒更丰富的马丁·辛塑造成为了一名英雄式的人物，不知投降时在那辆豪车旁堆起的石头是否也是对早逝时代偶像的祭奠。抛弃了伦理道德，杀杀人调调情翱翔在山野大地。配乐和剪辑的情绪配合有种二人很默契的恍惚感，摄影依然大赞，也很少见的是三人掌镜。资料馆。
bayer042012-10-21 05:54:06
50年代末期充斥着自以为是詹姆斯迪恩的阿飞少年的美国中部是多么的浪漫又可怕啊！
操蛋的教父2012-02-06 22:10:20
挺好看的电影，夺命鸳鸯的逃难之旅。风景挺美，男主角就是看着有点老了o(╯□╰)o
胤祥2012-12-30 23:27:11
马老师长片处女作（谁看过那个传说中他之前拍的的短片？），小镇生活的主体一直延续到[生命之树]，而自然描写则直接催生了神作[天堂之日]。这部片即使没找阿尔门德罗斯，摄影也够华丽了。这种茫然无所的“无因反抗”被酷似詹姆斯·迪恩的男主不断加强。恰可看做是“漫长的六十年代”的结尾
中国对长2019-10-14 02:23:54
非常棒的电影，可以说是对嬉皮士文化或者当时公路电影的一次背叛，视角基本上是女性视角，斯派塞克的长相特别适合这个角色，就像一个还不太听得懂人话的精灵，整个片前部分纯粹是这种有点阴暗又有点不成熟的童话女孩的幻想曲:比如在某些瞬间想毁灭自己家庭，或者需要一个为她干掉任何人的毛头小子等等……表现出来很单纯的阴暗面，甚至一些古灵精怪。(中间树林里造房子那里我特别喜欢)
在后面小绿面包车换成凯迪拉克也就开始驶向了公路片所有的茫然和终结，最后的凯迪拉克和朴特茅斯的黑白追逐叫板了《粉身碎骨》的道奇挑战者，很帅。
全片故意把视角做得特别懵懂无知，但最后男主角的结局却好像重新点明了一些教化作用，把先前故意带过的坏事做了个了结，好像在教女孩分辨什么是叛逆斗士什么是恐怖份子，我觉得这点太棒了，在逍遥骑士那个年代。
晚不安2019-12-15 02:03:35
第一部马力克从处女作开始。显然是模仿《邦妮和克莱德》的模式。令我吃惊的是全片弥散开的纯真感——纯真的愿望与纯真的冲动——以这种人物的特殊质地而非复杂的心理描写（使观众认同），一举抹除了犯罪的不道德性。不就是垮掉的一代，不就是年轻人都避不开的绝望漩涡，但他们不同在被捕归案后坦然以对，像是一眼看到了人生这场不着边际的喜剧的结尾。那个酷似詹姆斯·迪恩的男人，他长得不像一条狗。他干过垃圾工，当过农场的牛仔，他爱过、杀过、放肆过，他在这片恶土上出生、成长并死去。
我怀念的2014-05-05 22:32:55
Terrence Malick第一部长片,看起来跳大神也不是一日炼成的,再神叨的导演也有个挺正常的开篇.当然从那时开始Malick已经开始展现出对莫名奇妙的喜爱月亮石头昆虫的大特写就是生命树的预热吗,不过亡命鸳鸯公路逃亡的故事本身还是很solid的.Martin Sheen is so goddamn sexy...真的就是James Dean的翻版啊
左胸上的吸盘2013-09-27 16:54:22
马丁·辛年轻时居然长这样……跟无厘头时期完全两个人好么！（哦对了那个是他儿子查理·辛）这片子算是个荒诞诗意版的《邦妮和克莱德》吧，配乐摄影什么的，都还可以，中间插的黑白片段之类的也很调皮和欧洲泛儿
小鸡破逼于2013-03-25 22:41:07
我已经成马力克老师的脑残粉了好吧~这类嬉皮公路片和他的气质好搭，结尾茜茜史派克一句“我和我辩护律师的儿子结婚”又让我找到了《新世界》那个诗意到醍醐灌顶结尾的感觉，依旧是一个并不遥远却隔着一层滤镜的现实，真的好迷人~俺就吃这一套
柯里昂妮2019-03-13 22:49:26
（8.5/10）马力克作为新好莱坞时期的导演，与同一时期大多数聚焦城市、街头、犯罪、反叛的故事不同，他更热衷自然田野风光里的浪漫与犯罪，逃命鸳鸯的情节更像是《邦妮与克莱德》的延续，但它更注重的是一种“心灵的逃亡”，像是六七十年代那种集体迷惘困惑精神在个体身上的呈现，正如长像酷似詹姆斯·迪恩的男主马丁·辛，传达出的是类似的情绪。对于空镜头的迷恋，是马力克的一大癖好。
墓岛GRAVELAND2017-05-01 15:44:27
马力克对于机械与自然的诗意刻画，女主单纯的画外音冲淡了这个邦妮与克莱德式故事的暴力与悲剧意味。童声下的火光，借用圣经之典。童年的终结、成长仪式前夕的狂欢。也是影片的第一次置换：村镇空间至自然乡野。那么结尾爵士乐下的二人拥舞，则是它的终结。是宿命的，如同塞林格笔下最终回到家的霍尔顿
神仙鱼2019-12-14 15:25:54
雌雄非大盗，反叛亦无因。一场末路奔逃奏成一曲缓缓蓝调。一种说不清是悲伤还是乐观的情绪在逃亡停止后浮现，让这部处女作立时变得意味盎然。出主演名前一个恍惚以为男主角是查理辛，父子俩长得真是太像了。//第一部马力克
É2011-07-05 02:40:54
看了The Tree of Life，再加上这部，我觉得我之后再也不会看Terrence Malick的片子了。。。
飘飘然2013-03-11 16:35:15
一个没有世俗规则的现代童话，存在于这个世界之外
XU2010-12-31 15:59:18
“In 1959 a lot of people were killing time. Kit and Holly were killing people.” 真是最浪漫的公路犯罪片，节奏刚刚刚好，配乐和美国南部的风景都太美了。男主角像James Dean。
Woodring2014-04-09 14:21:51
黑暗版月升王国的节奏。。。看出来我只有一个问题，马力克同学这几十年间到底经历了什么才让他后来拍出了生命树这种片的。。。正好前几天刚看了James Dean，好应景。。。以及，有腔调有乐趣并不表示就能让人放弃纠结这片想干什么，或者只是在玩风格和捏他，大家想多了。。。
内陆飞鱼2014-09-18 23:12:45
在路上，迷茫虚空，二手苍茫。真的像“无因的反叛”詹姆斯·迪恩吗？摄影，音乐的感觉很棒，处女作就这么抓人，泰伦斯·马力克诗电影。
CharlesChou2014-03-05 19:22:55
个人觉得比《天堂之日》还要棒，诗意黑童话，马利克还能再复制一次吗。现代启示录的威拉德与魔女嘉莉成仙一般地奔跑在荒野和密林里还有云海为伴，这不是梦是什么.......
板扎蒙古龙2008-09-15 22:04:18
想知道nat king cole什么时候既让人觉得浪漫 又让人觉得绝望吗？
摩托喇嘛2022-03-27 23:03:01
再次确认马力克其实是一个影像上很平庸的导演，但也是个骨子里浪漫到死的老家伙。他所有电影那种近乎有点中二的用力过猛的给你呈现美丽善良和它们的短暂易逝，再从废墟里捧出哀伤的调调，还真没人能做到。塞满绝美景色，悠扬音乐，内心独白，战场太空公路农田都走得起来，也是一门儿灵的手艺啊…
李霁琛2020-06-30 17:51:05
托尼斯科特和昆汀那部《真实罗曼史》有借鉴这部吧，八成是灵感来源，女主旁白特像，连配乐都一个模子刻出来。
幽灵不会哭2013-03-21 09:53:56
美国新好莱坞电影早期代表作，马力克“人与自然”的风格已经确立，男女主人公与其说是傻是残暴，不如说是天真无邪，很多极其意识流的剪辑风格完全不同于之前的美国电影，先锋，带有极强的现实批判味道。
Mr.Graceless2021-10-18 21:49:21
马力克的处女作，算是个迷幻诗意版的《邦妮与克莱德》或者《天生杀人狂》，舒缓而柔和，散漫而悠闲，就连警察追击的段落也没拍出多少紧张感，各个技术环节相互配合几乎让人忘掉了男女主角是疯狂杀人逃窜的亡命鸳鸯，倒像是在文明社会与大自然间漫无目的游走的小情侣（转瓶决定出发方向象征两人的迷惘）。本作已经具备不少马力克惯用的风格元素：斯派塞克全程毫无情绪波动，喃喃细语般的旁白平静而去抓马，同时又像咒语般催人入梦；配乐灵动活泼（马丁辛毁尸灭迹的段落配了首教堂唱诗班风的曲子），摄影也采用了大量对准自然意象的空镜和特写。24岁的斯派塞克演未成年少女还是违和（但她这种清冽冰冷的禁欲气质和电影风格非常吻合），33岁的马丁辛演英俊小流氓也不太合适（斯派塞克第一次见他时把他和詹姆斯迪恩相比未免有些「情人眼里出西施」）。
喂饭2018-06-02 21:51:47
6.5 马力克处女作。诗一般的语感成为犯罪主题的绝佳掩护，精美的摄影是另一种迷惑。并未诗化犯罪，而是诗化恋人之间的捆绑关系。因此本应成为叙事暗线的外界约束（警察，父亲被杀时的圣歌）成了这场美妙冒险的强力干预。
穷山恶水豆瓣热评
米粒2012-08-08 12:47:43
文艺版的邦妮克莱德，原来马利克从处女作开始就对这种喃喃自语的旁白有特殊的爱啊。马丁辛死到临头还要理头毛，詹姆斯迪恩躺枪。茜茜·斯派塞克其实那个时候已经24岁了，演14岁少女不在话下，你看这就是瘦的好处。。
同志亦凡人中文站2020-10-14 17:00:23
明明是穷凶极恶的反社会故事，偏偏拍得像是一首岁月静好的田园牧歌。少女天真无邪的旁白，对詹姆斯·迪恩轻嘲的致敬，才27岁的马力克就拍出了这样的处女作，我惟有流下不配为人的泪水...
桃桃林林2012-03-24 20:11:41
茜茜·斯派塞克的旁白让这个残忍的故事变得好像小女生的童话，加上摄影上的功劳，你总觉得这像一部浪漫爱情电影。看马丁·辛赤膊在森林里奔跑总会想起《现代启示录》里神叨叨的样子。随手点随手看的害处就是看完才发现原来是马力克的片子。
陈尔旖2021-02-10 02:05:46
我想写电影评论❌评论文章✅//这种无所谓的基调是因为导演看了原型的访谈知道他是这样的人？对死狗的开玩笑是不尊重生命的开始，但也就是这样了。没有对此（人与社会）的挖掘，只是表现出来。女生从女仆那里开始想离开，因为不杀人了，唯一的乐趣、兴奋点都没了，但也只是这样；电影报告、电影评论、评论文章、理论文章。我写的应该算电影报告或评论文章。因为不全面也只适合看过电影的人。；剧中男主如果空虚，女生要离开，他应该慌乱中出错才对，这时候还开挂就离谱；一部电影原来的戏剧功能都无法实现，都可以拍出这种无所谓的状态，演员在里面玩过家家。
陀螺凡达可2013-08-18 04:33:20
从处女作开始叙事就那么散文诗歌的形式了，配乐摄影皆美丽。
舌在足矣2016-03-26 14:18:50
居然把一个暗黑的故事拍的这么诗意，不少地方都能看到后来韦斯·安德森以及True Romance的影子
仁直2013-05-02 14:00:35
青春的无因好像那只在沙土上打转的可乐瓶。个性的反叛又似那只睡在风里的无脚鸟。迷惘、自缚、醉生梦死，飘荡在田野里的枪声，回响着终将逝去的青春。黄沙漫漫，沙砾，钻入眼皮，朦胧里似乎瞧见了如花美眷破裂的声响。
小斑2011-03-26 18:52:24
我当年见过这片的ost居然没买！蒙大拿的badlands是人性中的崎岖跟荒凉，冷漠疏离满不在乎。kit和Molly这种在cm里算是典型的sk，在这部电影里有一种孩子气的散漫，和孩子式的残忍。没有被社会人的规范束缚，他们是凭本能和天性在生活。
奇爱博士2019-12-14 14:36:28
属于特仑苏马力克的《无因的反叛》和《雌雄大盗》，最文艺小清新范儿的杀人事件，一点都不像70年代拍的。（电影资料馆）
更深的白色2014-04-08 15:54:40
旁人口中和杂志封面不断出现的James Dean，可以看到与“无因反叛”密切联系。森林生活的那段有马力克之后一贯的自然主义，之后的公路片部分的镜头则充满了诗意。结尾的镜头那份茫然和神秘真是太赞了。男主真的是Charlie Sheen的老爸啊，怪不得看着总有喜感……#HKIFF#
欢乐分裂2012-11-21 19:18:58
宇宙蛮荒，天地空旷，天真也是一种罪，你无法责怪一个根本不懂什么是黑暗和畏惧的人。
冰红深蓝2016-08-15 21:04:01
1.马力克处女作，奠定风格:舒缓浅叙,精美摄影,诗意旁白,丛林与自然,内在的迷茫与异己感。2.质朴版[邦妮和克莱德]，满溢孩童特有的纯真与残忍。3.二人的亡命之旅一如马丁辛踩扁踢飞易拉罐般漫无目的。4.大火中的微缩房屋搭配童声圣歌，黑白照片配幻想独白。5.树屋，拿/掷/堆石头，车灯夜舞。（9.5/10）
何倩彤2014-04-08 04:05:18
與其說是宗教，不如說是巫術。殺父燒屍仿如獻祭，還附有呢喃的重覆咒文。林中畫臉、捕獵、暗許死亡、水杯奏樂、瓶子引路，統統是莫名奇妙的巫。白衣少女以直昇機自奔天國，教人想到去年《愛是神奇》自我公轉的氾濫成災。也或許，它始終還是宗教片，只不過是有關宗教缺無下兩只迷途羔羊的所謂悲劇。
托尔2011-10-07 19:04:24
《天堂之日》的酝酿之作吧，也挺美的
诱导师2015-12-26 23:59:05
相比充满了人与社会之间猛烈碰撞和对抗的《邦妮和克莱德》，《恶土》更多的时候则是原始的，荒蛮的，漫无目的。霍利和基特就像逃离伊甸园的亚当和夏娃，如同两只误入人类世界的单纯的小动物，但每当与愚蠢无知的人类接触，就一定会有无法控制的暴力和杀戮。
JoshuaLi2013-12-20 14:34:14
马利克的处女作，诗意如画的镜头，荒诞而波澜不惊的亡命鸳鸯故事，跟《邦妮与克莱德》相似却带有截然相反的气质
mayfog2011-08-05 23:46:44
Terrence Malick,1973。电影从始至终都处于一种辽阔却虚无的状态，不知道去哪里，不知道为什么这么做，不知道为什么杀人，不知道为什么被抓，不知道为什么喜欢这个女孩，不知道为什么又如此陌生。奔跑着，驰骋着的是一颗不羁、狂放却无知的心。他们想远离尘世，却被世间包围。泰伦斯处女作。充满荒芜。
文森特九六2014-02-13 18:01:04
马力克老爷子的这部导演处女作具有承前启后的重要意义，一方面将《枪疯》与《邦妮和克莱德》这种亡命鸳鸯的题材拍出了散文诗的气质，同时其主题旋律也对日后昆汀编剧的那部《真实罗曼史》的音乐谱写产生了重要影响，去年的那部《他们非圣人》还不忘借鉴致敬。比较惊喜的是看到了马力克少有的客串演出。
brennteiskalt2014-10-05 17:55:48
马力克显然爱自然胜过爱人类，但他的电影又不是牧歌式的。[恶土]中有两个说不上多有深度的主人公。两人无法对自身处境做出准确的心理分析，他们的行为都出于一种完全的动物性。在一片广袤无垠的大平原上他们快乐地迷失了，正是这种无方向感和无目的性才是这片土地最险恶之处。这是一种退步的世界观。
LORENZO 洛伦佐2019-09-02 04:56:58
极致浪漫却致命。马力克的处女作，像一首在幕天席地之间的爱情诗。
托尼·王大拿2012-01-25 15:22:27
太美太冷静，马利克的处女作就显得如此灵动却深邃，他用诗意的镜头和叙事进行了完美甚至是可怕的道德视角置换，让观众在"恶人"还是"恶土"的判断中享受着纠结的思索。
小西而已2019-05-22 17:56:13
作为处女作总体上大概就拍得挺中规中矩的 摄影自然是其中出彩的地方 逃亡路上的亡命情侣总是会不免想到邦妮与克莱德 以黑色公路片的外壳 讲述年轻人在那个年龄段对于不管是爱情还是未来的迷茫 无边的荒野即为空虚的内心 往前延伸的火车意象作为了整个故事的情感转折点 喃喃自语的旁白使情感的输出上更为细腻 尽管还没有后面的片子里运用得那么成熟 却也已经开始在慢慢形成风格
学习奴隶2020-06-11 17:46:51
从那句我们应该用石头砸手，这样就会记得这天开始，牛仔男就开始发功了。女朋友的爸爸要去拿家伙，男的一句不，因为我不准，之后一枪打死。女朋友也是，从说觉得他是长得最帅的开始，就有内味了。爸爸倒地，结果没有反应地去和男朋友聊天，还问男朋友地上内人怎么样了。烧完家逃走的时候，男朋友让女主带上书本以免落下功课。打穿了人的肚子之后，跟在他后面，给踉踉跄跄的他开门，让他走到自己房间里面的床上照一下镜子，聊一会天再慢慢地死了。这些人声音温柔，如沐爱河，不说谎而且没有半个字的废话，可惜这样的人还是越来越少了。
一脸横肉张小晒2016-11-11 21:30:07
太喜欢这片儿了，你可以说这是一场逃离之旅，逃离干枯贫瘠的生活，但逃离不了茫茫无际的荒原，你可以说这是一场无产阶级虚无主义的掠夺之旅，只为过眼云烟的拥有、漫无目的的来过。
李濛Lemon2017-07-24 14:02:19
观影过程中很难不把本片与《邦妮与克莱德》进行对比，但与后者不同的是，泰伦斯不屑于用精神分析的方法构建角色，甚至有意模糊了道德视角，他用轻快灵动的音乐、轻松平淡的画外音以及演员们心平气和的表演，平衡掉了这起案件的惊世骇俗，以现实主义的手法创造出了超现实主义的氛围。
汪金卫2019-12-30 20:35:41
【中国电影资料馆展映】刚看完泰伦斯·马利克的最新作，再看处女作感觉很奇妙。一个“特仑苏”风格、致敬詹姆斯·迪恩、仿《雌雄大盗》的故事。独白表心声，无因而反叛，诗意浪天涯，青春空祭奠。三星半
[已注销]2011-09-30 23:00:00
这片子的取景真美，都不太感觉得出来它70年代的痕迹。《天堂之日》的姊妹篇？大量的空镜头，活泼的配乐，内心独白取代道德批判，不刻意寻求理解的独特自然
尚在影2017-03-12 08:27:02
诗意镜头琐碎故事，泰伦斯·马力克初见风格，疯狂劲没感觉多少，倒是一直很喜欢男主马丁·辛，表演很让人称赞！
cilei2014-02-22 19:40:02
导演和男主挺喜欢文艺片啊，现代启示录之类的文艺范十足的片子，不管是战争还是犯罪都能整文艺了。其实这部还真是青春片，女主喜欢念诗念文章，明显傻不愣登的，还不让说她stupid,但是不得不说她那白白的美腿确实青春无敌！
Zaggy2018-02-12 16:02:03
camus的stranger最电影的呈现。而且同样以“母亲死了”开头，接下来的一句是“little stranger he found in his house." 蛤蛤
alfredo2010-06-17 01:06:46
電影前段還覺得只是別具風格的犯罪逃亡電影，但越到後來導演的印記還是跑出來了。一時之間不知如何描述這部片，但影片一直提到男主角長得像詹姆斯迪恩，甚至到片末他還變得很討人喜愛。大概是傳達某種青春抑鬱而成的暴力，和美國景觀、文化交互融合而成的詩意。
HurryShit2010-01-16 14:19:43
James Dean式人物。鴛鴦大盜類型的詩意緩調，非道德論斷目光，從犯罪類型轉入亞當與夏娃的伊甸園。無情感、非解釋性的旁白（有時甚至來自未來）。
远山2024-07-03 12:12:02
深受《邦妮与克莱德》启发，但风格上却与其迥异。熊熊烈火将房屋燃烧殆尽，Carl Orff空灵圣洁的短曲循环往复响起，原来毁灭也可以如此美丽绚烂。本来是惊天动地的连环杀人公路逃亡故事，被马力克处理成一首恬淡静谧波澜不惊的散文诗。
seabisuit2019-12-14 20:53:07
特仑苏马大仙30岁时的长相和处女作就如此的老成，风格也是区别同题材的反类型和有自己强烈的特点。同行尸走肉一般的斯派塞克的自述旁白让真是很詹姆斯·迪恩感情反倒更丰富的马丁·辛塑造成为了一名英雄式的人物，不知投降时在那辆豪车旁堆起的石头是否也是对早逝时代偶像的祭奠。抛弃了伦理道德，杀杀人调调情翱翔在山野大地。配乐和剪辑的情绪配合有种二人很默契的恍惚感，摄影依然大赞，也很少见的是三人掌镜。资料馆。
bayer042012-10-21 05:54:06
50年代末期充斥着自以为是詹姆斯迪恩的阿飞少年的美国中部是多么的浪漫又可怕啊！
操蛋的教父2012-02-06 22:10:20
挺好看的电影，夺命鸳鸯的逃难之旅。风景挺美，男主角就是看着有点老了o(╯□╰)o
胤祥2012-12-30 23:27:11
马老师长片处女作（谁看过那个传说中他之前拍的的短片？），小镇生活的主体一直延续到[生命之树]，而自然描写则直接催生了神作[天堂之日]。这部片即使没找阿尔门德罗斯，摄影也够华丽了。这种茫然无所的“无因反抗”被酷似詹姆斯·迪恩的男主不断加强。恰可看做是“漫长的六十年代”的结尾
中国对长2019-10-14 02:23:54
非常棒的电影，可以说是对嬉皮士文化或者当时公路电影的一次背叛，视角基本上是女性视角，斯派塞克的长相特别适合这个角色，就像一个还不太听得懂人话的精灵，整个片前部分纯粹是这种有点阴暗又有点不成熟的童话女孩的幻想曲:比如在某些瞬间想毁灭自己家庭，或者需要一个为她干掉任何人的毛头小子等等……表现出来很单纯的阴暗面，甚至一些古灵精怪。(中间树林里造房子那里我特别喜欢) 在后面小绿面包车换成凯迪拉克也就开始驶向了公路片所有的茫然和终结，最后的凯迪拉克和朴特茅斯的黑白追逐叫板了《粉身碎骨》的道奇挑战者，很帅。 全片故意把视角做得特别懵懂无知，但最后男主角的结局却好像重新点明了一些教化作用，把先前故意带过的坏事做了个了结，好像在教女孩分辨什么是叛逆斗士什么是恐怖份子，我觉得这点太棒了，在逍遥骑士那个年代。
晚不安2019-12-15 02:03:35
第一部马力克从处女作开始。显然是模仿《邦妮和克莱德》的模式。令我吃惊的是全片弥散开的纯真感——纯真的愿望与纯真的冲动——以这种人物的特殊质地而非复杂的心理描写（使观众认同），一举抹除了犯罪的不道德性。不就是垮掉的一代，不就是年轻人都避不开的绝望漩涡，但他们不同在被捕归案后坦然以对，像是一眼看到了人生这场不着边际的喜剧的结尾。那个酷似詹姆斯·迪恩的男人，他长得不像一条狗。他干过垃圾工，当过农场的牛仔，他爱过、杀过、放肆过，他在这片恶土上出生、成长并死去。
我怀念的2014-05-05 22:32:55
Terrence Malick第一部长片,看起来跳大神也不是一日炼成的,再神叨的导演也有个挺正常的开篇.当然从那时开始Malick已经开始展现出对莫名奇妙的喜爱月亮石头昆虫的大特写就是生命树的预热吗,不过亡命鸳鸯公路逃亡的故事本身还是很solid的.Martin Sheen is so goddamn sexy...真的就是James Dean的翻版啊
左胸上的吸盘2013-09-27 16:54:22
马丁·辛年轻时居然长这样……跟无厘头时期完全两个人好么！（哦对了那个是他儿子查理·辛）这片子算是个荒诞诗意版的《邦妮和克莱德》吧，配乐摄影什么的，都还可以，中间插的黑白片段之类的也很调皮和欧洲泛儿
小鸡破逼于2013-03-25 22:41:07
我已经成马力克老师的脑残粉了好吧~这类嬉皮公路片和他的气质好搭，结尾茜茜史派克一句“我和我辩护律师的儿子结婚”又让我找到了《新世界》那个诗意到醍醐灌顶结尾的感觉，依旧是一个并不遥远却隔着一层滤镜的现实，真的好迷人~俺就吃这一套
柯里昂妮2019-03-13 22:49:26
（8.5/10）马力克作为新好莱坞时期的导演，与同一时期大多数聚焦城市、街头、犯罪、反叛的故事不同，他更热衷自然田野风光里的浪漫与犯罪，逃命鸳鸯的情节更像是《邦妮与克莱德》的延续，但它更注重的是一种“心灵的逃亡”，像是六七十年代那种集体迷惘困惑精神在个体身上的呈现，正如长像酷似詹姆斯·迪恩的男主马丁·辛，传达出的是类似的情绪。对于空镜头的迷恋，是马力克的一大癖好。
墓岛GRAVELAND2017-05-01 15:44:27
马力克对于机械与自然的诗意刻画，女主单纯的画外音冲淡了这个邦妮与克莱德式故事的暴力与悲剧意味。童声下的火光，借用圣经之典。童年的终结、成长仪式前夕的狂欢。也是影片的第一次置换：村镇空间至自然乡野。那么结尾爵士乐下的二人拥舞，则是它的终结。是宿命的，如同塞林格笔下最终回到家的霍尔顿
神仙鱼2019-12-14 15:25:54
雌雄非大盗，反叛亦无因。一场末路奔逃奏成一曲缓缓蓝调。一种说不清是悲伤还是乐观的情绪在逃亡停止后浮现，让这部处女作立时变得意味盎然。出主演名前一个恍惚以为男主角是查理辛，父子俩长得真是太像了。//第一部马力克
É2011-07-05 02:40:54
看了The Tree of Life，再加上这部，我觉得我之后再也不会看Terrence Malick的片子了。。。
飘飘然2013-03-11 16:35:15
一个没有世俗规则的现代童话，存在于这个世界之外
XU2010-12-31 15:59:18
“In 1959 a lot of people were killing time. Kit and Holly were killing people.” 真是最浪漫的公路犯罪片，节奏刚刚刚好，配乐和美国南部的风景都太美了。男主角像James Dean。
Woodring2014-04-09 14:21:51
黑暗版月升王国的节奏。。。看出来我只有一个问题，马力克同学这几十年间到底经历了什么才让他后来拍出了生命树这种片的。。。正好前几天刚看了James Dean，好应景。。。以及，有腔调有乐趣并不表示就能让人放弃纠结这片想干什么，或者只是在玩风格和捏他，大家想多了。。。
内陆飞鱼2014-09-18 23:12:45
在路上，迷茫虚空，二手苍茫。真的像“无因的反叛”詹姆斯·迪恩吗？摄影，音乐的感觉很棒，处女作就这么抓人，泰伦斯·马力克诗电影。
CharlesChou2014-03-05 19:22:55
个人觉得比《天堂之日》还要棒，诗意黑童话，马利克还能再复制一次吗。现代启示录的威拉德与魔女嘉莉成仙一般地奔跑在荒野和密林里还有云海为伴，这不是梦是什么.......
板扎蒙古龙2008-09-15 22:04:18
想知道nat king cole什么时候既让人觉得浪漫 又让人觉得绝望吗？
摩托喇嘛2022-03-27 23:03:01
再次确认马力克其实是一个影像上很平庸的导演，但也是个骨子里浪漫到死的老家伙。他所有电影那种近乎有点中二的用力过猛的给你呈现美丽善良和它们的短暂易逝，再从废墟里捧出哀伤的调调，还真没人能做到。塞满绝美景色，悠扬音乐，内心独白，战场太空公路农田都走得起来，也是一门儿灵的手艺啊…
李霁琛2020-06-30 17:51:05
托尼斯科特和昆汀那部《真实罗曼史》有借鉴这部吧，八成是灵感来源，女主旁白特像，连配乐都一个模子刻出来。
幽灵不会哭2013-03-21 09:53:56
美国新好莱坞电影早期代表作，马力克“人与自然”的风格已经确立，男女主人公与其说是傻是残暴，不如说是天真无邪，很多极其意识流的剪辑风格完全不同于之前的美国电影，先锋，带有极强的现实批判味道。
Mr.Graceless2021-10-18 21:49:21
马力克的处女作，算是个迷幻诗意版的《邦妮与克莱德》或者《天生杀人狂》，舒缓而柔和，散漫而悠闲，就连警察追击的段落也没拍出多少紧张感，各个技术环节相互配合几乎让人忘掉了男女主角是疯狂杀人逃窜的亡命鸳鸯，倒像是在文明社会与大自然间漫无目的游走的小情侣（转瓶决定出发方向象征两人的迷惘）。本作已经具备不少马力克惯用的风格元素：斯派塞克全程毫无情绪波动，喃喃细语般的旁白平静而去抓马，同时又像咒语般催人入梦；配乐灵动活泼（马丁辛毁尸灭迹的段落配了首教堂唱诗班风的曲子），摄影也采用了大量对准自然意象的空镜和特写。24岁的斯派塞克演未成年少女还是违和（但她这种清冽冰冷的禁欲气质和电影风格非常吻合），33岁的马丁辛演英俊小流氓也不太合适（斯派塞克第一次见他时把他和詹姆斯迪恩相比未免有些「情人眼里出西施」）。
喂饭2018-06-02 21:51:47
6.5 马力克处女作。诗一般的语感成为犯罪主题的绝佳掩护，精美的摄影是另一种迷惑。并未诗化犯罪，而是诗化恋人之间的捆绑关系。因此本应成为叙事暗线的外界约束（警察，父亲被杀时的圣歌）成了这场美妙冒险的强力干预。