把噗2013-03-03 21:53:15
#1957#叙事线的逃离，人物的消失创造出无的视角，沉寂时间的发现，空间的脱节，还有普通意义上的无逻辑事端的介入，空白的留存，环境与人，走位的空间创造，剪辑与场景切换有如碰撞，自此，现代主义大师安东尼奥尼登场。
灰色幽默2017-02-07 12:48:26
与《过客》中的逃避不同，这里的主角一直在追寻，拷问自己真正想要的是什么。途中一直在做排除法，去掉了稳定家庭、朋友、欲望乃至对女儿的亲情。最终发现自己依旧渴望旧爱，直到最后希望破灭，失去了生存的最后理由。或许得到了答案反而失去了更多
小易甫2011-06-15 00:04:43
安东尼奥尼唯一一部反映无产阶级的电影，配乐精美，结尾恐怖得平静。
汪金卫2012-02-28 21:38:18
安东尼奥尼早期作品，《天堂电影院》里男主角放的最后一部电影就是这一部。有点公路片的意思。男人和女孩，男人和女人。灰暗，沉闷。
欢乐分裂2016-05-22 16:32:07
#重看#@电博；4.5；同是天涯沦落人，相逢何必曾相识，从一个怀抱辗转到另一个怀抱，你心里难以愈合的永远是最初的伤口，雨夜里相劝回家一幕真是心碎；现实主义风格明显，侧面提及城市化进程的残酷，工业化不仅造就家园流失，更是心灵残损、幻梦破灭的标识。
高詩遠2023-02-14 14:09:07
标志意大利新现实主义走向转型的重要作品，能看出安东尼奥尼已经开始尝试摆脱周围环境的束缚，并将目光放在角色内心深处之中，最明显的一处例子是在Rosina被Aldo连续打了几巴掌之后的逃跑过程中，她遇到了好几个雕塑般的毫无生命气息的陌生男人，这便是她内心的主观色彩直接投射到了画面之中。长镜头保持了角色情感的连贯性，而该片景深镜头的使用可谓把人世间的无奈给登峰造极，Aldo和Irma重逢的第一个镜头，隔窗凝视却仿佛其中有一片极遥远的天空。前后多次出现车的意象，一开始，车代表着Aldo的心愿，渴望与Rosina一起驶向远方，但到后面，车意味着人的离散，爱人的目光逐渐消逝在远方的地平线，宣告着对人际关系幻想的结束和新的求生之路的启程。这么近，那么远，存在主义展示了资本社会的精神危机，烦恼焦虑，可能只是因为思念着某个人。
仲夏之门2024-06-16 19:45:59
#SIFF2024#构图和置景依旧出挑，但安氏擅长表现的、人物身上那股无可名状的精神空虚和怅然，放在这个强情节性的公路片格式下，看起来还是太像命题作文了，段落变奏单一，配乐用得也有点腻。结尾返乡的对比凄怆十足，如果多来些这类简洁又有象征性的设计，而非让男主不断周旋于和异性的进退试探中就好了。
晚不安2017-04-24 00:23:09
在深入探讨两性关系的三部曲之前，对于爱情，安东尼奥尼想说的是，真正的爱有且只有一次。失去爱的同时，也将彻底丧失灵魂。被抛弃的男人踏上自我放逐之路，但始终未曾寻回他丢失的东西。途中的女人给予他慰藉，却没有给予他内心的平静。于是片尾男人的自杀是注定的，因为那具躯壳早已空空如也。
雕刻时光2024-03-28 23:59:03
第48届香港电影节第1场。安东尼奥尼拍纯爱，一个要逃离却留在原地最终心里还是他，一个不愿离开却兜转一圈心里一直只有她，只可惜命运无常，两个人的心同样被笼罩小镇的迷雾笼罩着，女儿角色在各个相遇中缓冲叙事节奏，遇见的女人越来越年轻漂亮对男主的诱惑越来越大，很多情节设置的很巧妙：离开时亮起的路灯、没有反转的第三名注定无疾而终，决定留下时刚好顺风车路过。调度很精彩，经常同一镜头承载诸多信息，有不少很文艺的对白，配乐也很动人，旋律一响心中便会生出淡淡的哀伤。
九尾黑猫2013-10-29 16:24:16
三星半。走了很远，却发现从未离开。安东尼奥尼当时是有多么痛苦，那么多疑问，踌躇。
墓岛GRAVELAND2021-09-01 00:49:09
一个来自遥远的空间的浪漫主义事件终结了Irma自身的一致性，当她说出“我依然爱你”时并不完全是谎言，在Aldos身上的误认能指之链破裂的那一刻，眼前的这个男人不再被她指认为恋人之名，而是“爱”他的本真，终结了死亡冲动的Fort-Da游戏，但《呐喊》也是黑色的，Irma的缺位在他身上留下了一个标记物，令其成为一个性无能的，这个大男子主义者无法在企图找回性功能的路途中实现Irma曾经在他身上的错认，父亲与丈夫（恋人）形象从他身上脱落。《呐喊》通过这种现代性的心理结构支撑起父—女流浪的新现实主义叙事。而在影片结尾则象征地宣告了与新现实主义的破裂，比起费里尼更为激进：Aldo回到原点，绕开抗议现代性的人们，爬上一处废弃的工厂的烟囱之中，然后在她面前死去。
塔塔君Minkun2024-03-31 12:05:05
#HKIFF48#辗转多个避风港最后忘不了旧爱的主角并没有参与到新时代中，现实的风貌以一种处处都是错过的“现实主义”来呈现。再次发现我对意大利的新现实主义电影不来电。
杨小槑2022-02-04 23:21:28
9.安公风格成型前最后一部作品，同样也是早期唯一讲工人题材的影片。特点依然是人物内心的情感缺失，以及对整个社会问题的思考，我们看到那么多反突出中心人物的，反叙事的画面，以及没有描写却又不断在强调的内心世界，这种持久的、没有任何交代的疑问不断的敲打着观众神经。与安公后面的作品比较，那些所谓的“无为”时刻以本片来结束最后的收敛。｜美学特色：视觉上深受后凯恩特点的影响，深焦长镜头调度和构图深意的丰富趣味，以此为基石打造新现实主义风格。｜影片同样在新现实主义的道路上开辟出一条全然相反的道路。新现实主义中的人物特点往往因外部环境而被定型化，而本片则是由个体情感来反观外部环境，现实问题不再是社会写照，而是心内世界的投射。800
持人的摄影机2022-08-07 12:07:20
8.5/10。工人阶级渣男男主在几个他爱的女人之间横跳游荡的故事。表达男主精神的漂泊与疏离。影片既想做新现实主义电影（从实景拍摄、整体上去戏剧化的叙事、大量深焦镜头、不少长镜头等可看出）又想做传统故事片（从大量配乐、一些剪辑语法、一些过于华丽复杂的走位调度、对戏剧性的相对倚重等可看出），最终虽平衡地挺好，但影像力量无疑被大大限制。
KUMA2013-03-25 01:04:56
Errance dévitalisée d’une âme souffrante, mélancolisée par un paysage reculé. La beauté plastique d’Antonioni, magnifiée par la partition poignante de Giovanni Fusco, commence déjà à germer.
Virgil2024-03-30 16:36:38
HKIFF48 Day2第二场@ M+｜这点苦就受不了了？带个小女儿就受不了了啥也做不成了？东雅男的抛家弃子导致单亲母亲一个人养大六七八个小孩的比比皆是。男主这种BLX菜鸡确实适合这个结局这片就和里面的人一样，身上穿得体面，裤子和鞋沾满污泥
Woodring2010-03-05 03:32:45
开始，我以为它是一个大叔和loli的公路片，后来发现它是一个被妻抛而弃女，试图建立后宫不得，最后在妻子面前鲜血结末的伪家乡伪爱情片。。。就安爷爷的片子来说，它不够真诚深切。。。。话说，学姐啊，那loli的小裤裤果然很显眼。。orz~
鸡蛋煎蛋煎鸡蛋2024-03-30 16:47:50
近乎刻板式意大利新现实主义呈现，工具式的女性/情感刻画。只能说安东尼奥尼的转型是明智。当然还是能看到他对工业体的敏感，以及内在状态的外化（跳楼前的探索）
连城易脆2024-06-16 18:28:22
港影节为了看开幕片来不及转场错过了，这次上影节补上，看大家说是安东尼奥尼唯一一部视角对准无产阶级的电影。
感觉自己跟安东尼奥尼欠缺一些缘分，暂时几部接触下来，都对老安没太有感觉，期待接下来能早点儿被老安的电影触动。
男主扇自己心爱的人和女儿耳光，真的让我非常不舒服，另外他总是在不同女人之间游离，毫无坚定感，这样的感情就如同河流一样会把人冲走，自然也无法给人以安全感，最后坠落的悲剧似乎也是必然。
还有他们把风衣外套直接当毯子铺在地上，这……真的让我这个强迫症很难受哇。
帕拉2014-06-05 22:24:41
安东尼奥尼的公路片，起点、终点在同一个地方，却是一个悲伤地结局。痴情魅力的男主为什么总要被一个女人抛弃？《2046》有点像这部。另外，又发现电影里的萌到没朋友的小孩。
YiQiao2019-08-02 13:38:31
110minsTLF//字面意义上比较容易看下去的安东尼奥尼//比起相爱或许无法相爱的理由会更多//冤有头债有主 能确认始作俑者确认执念和其来源都好 最可怕的是无依无着//走了很远然后发现早就死了 大多数人都是懦弱的 因为勇敢需要付出代价//没有答案的混沌状态类似于薛定谔的猫 猫没什么不好//好喜欢在这样的片子里体会到的关于美的感受
btr2016-05-23 01:21:15
#安东尼奥尼影展# Aldo的“情感公路片”。他遇见的每个女人似乎都在提醒他对于Irma的爱。结尾处拆迁是很好的隐喻。爱与死交织的结局也非常震撼！水、雨和雾的意象不少。
404 not found2024-06-16 19:20:04
如果把第一视角换成妓女，而男主是她遇到的其中之一，那这就是一部费里尼电影
stknight2011-07-10 20:34:21
米开朗基罗·安东尼奥尼的这部作品是我目前看过的最满意的一部安东尼奥尼的电影了。特别喜欢影片中男主角这种茫然的游荡，几个女主角也还不错。影片获1957年洛迦諾国际电影节评论獎，以及1958年意大利电影新闻记者协会银丝带奖。《天堂电影院》中男主角放的最后一部电影就是这部《呐喊》。
yueuriecid2021-10-05 03:27:41
TAGV ｜令我回想起另一部非常喜欢的奥尔米的电影《米兰心事》。无处停泊的未来，无法回到的过去，工人和农民阶级的现在正处在这剧变的风暴中心。Aldo没有抵抗，没有集结，饥饿是他最好的表达，关于对这个世界的不解。
_Esperanza__2014-06-08 22:58:17
漂泊之无解——安东尼奥尼没有给我们以任何的希望。琴声、大雾、荒原交织出一种独特的优雅，冲淡了安东尼奥尼一贯使我厌恶的做作。难得一次以乡野为背景：不过安哲的景物是活的，安东尼奥尼则是彻底地死的。
|2008-08-07 00:38:38
阴沉平静的叙事诗 难得打破沉默的安老
甘草披萨2016-05-22 22:21:12
电博 #安东尼奥尼影展# 看到阿莉达出场感觉昨天的维斯康帝感被进一步扩大，然而看完还是深感无关，倒是处处德西卡既视感。一个不合时宜的人，几分露水情缘，四处飘零，最后反对征地一幕瞬间拔高了立意，对奥尔多的性格理解改观，典型“跟不上”社会的人，社会转型的阵痛折磨透了他，只得选择沉寂于此刻的暗夜
dneg2024-06-21 23:22:29
不难看的中年男子的青春阵痛 每当遭受攻击便随地Irma太搞笑了
小鸡破逼于2007-08-31 01:05:57
无力呐喊，安东尼奥尼的“《大路》”
神仙鱼2024-03-29 01:09:44
似有战后彷徨的隐喻，未来无所去，过去不可追，从起点回到起点，却发现人去楼空，只能坠落。结尾真厉害。小女孩穿过一群老男人是一个寓言。7/10
有心打扰2020-09-22 17:20:35
如果你还不能忘记前任，那就别去打扰爱你的女人。如果你还不能忘记前任，那你之后被别的女人抛弃，也是自己作死。别在这里故作感伤，是你矫情得令人厌恶。
蝉鸣知了2012-03-25 01:02:38
安东尼奥尼的乡愁，空旷失所坠地有声。 尼玛看时一直有肿红色沙漠是它立邦漆版的错脚。 =_=
Eco2016-07-11 17:53:10
安东尼奥尼的空间构图太美。配乐很赞，整体的电影氛围五星。
情感失意，带着女儿一起漂泊。意大利新现实主义电影是任何时代知识分子最终归宿的完美写照，迷茫中根本无力改变任何，呐喊与彷徨是唯一能做的事情。
（男主性格跟我很像嘛，懦弱无力的人，看来最后我也难逃一死…）
spaceman2007-09-12 23:09:08
“多亏了安东尼奥尼的电影，让我们对女人的面孔有了另外一种看法。”
五碳糖2024-06-22 18:02:41
恭喜您在沪北影院又集邮到一枚迷茫的没有爱人能力的超雄男宝
巅峰Futurama迷2021-06-14 09:36:24
重看。嗯。这片让我坚信了一点，安公和维斯这俩的路子跟意大利整体路子多少偏差。其他的，也就那样了。惆怅的风格，丧失了太多现实。
夜第七章2020-03-03 01:36:57
安东尼奥尼太懂情感里绝望的感觉了，男女之间的那点暧昧、小心机、纠葛、郁郁寡欢，靠近了，都一样。这个满是秘密和痛苦的男人，在往后情爱里屡屡失常。人生最刻骨的爱，大概也就那么一两次。再之后，多是计较和小心翼翼。离开前，马车夫说：“看看格里亚努，好美。”殊不知起点也成终点。毕竟，只有在那里，才能昭示他究竟是谁。
paracelsus2013-02-15 01:54:45
基本已形成安氏60年代的风格。借重低调的场面调度来叙事，特别是人物的心理状态的表现。空间处理堪称赏心悦目，开始两个Sequence尤赞。Fusco的配乐也颇值一提。
∞2016-11-04 15:11:56
这半天到底说了些什么？被心爱的女人抛弃然后到处游历寻找寂寞女人啪啪啪的故事？
语然小语2012-06-04 22:51:13
安东尼奥尼早期电影是情节剧，同样精彩。
\t^h/2015-02-18 22:43:43
意大利那时候特别流行找B级电影里的美国明星吗？反正都可以配音……不过这男主真是挺像意大利人的。【完全不习惯这样的安东，虽然电影不难看
Pauline2024-06-21 19:42:09
长相俊美标致流浪汉应该说一路逃避还带上个小小女儿
说他薄幸处处留情吧，还始终格外恋爱脑
成就舞会皇后，
外套上的破洞都不算太显眼
念念不忘逛一下博物馆，
加油站屋前的巨树留不下，谁来怎么操心农场
再高冷，毕竟她也饿，他也饿啊
村庄要修飞机跑道，
时过境迁，混乱，失衡，工厂冶炼塔成为终结
总是恰到好处响起的bgm琴音黯然神伤
Richthofen2024-11-11 11:56:29
好公路片啊。失落沮丧的人出走离去之后一路上和同样失落沮丧但又各色各样的人相遇又分别。当回到他最初想逃避的家乡，回到熟悉的工厂，他却只听得到小镇无声的悲鸣。刚开始还只觉得这是一个疏离的，男女别离拉扯的故事，可越看到后面，疏离感慢慢消解，自己越看越难受。感觉片子拍得挺左派的。安东尼奥尼的镜头语言极其丰富且精巧，大把用景深讲人物关系，用构图讲空间关系的镜头。而且他对窥探视角的捕捉也很敏锐，比如门缝和窗户。全片配乐又好听又哀伤，但最后一场段却异常安静，像极了在楼梯高处向下看时的眩晕和耳鸣。
失意的孩子2016-07-31 23:07:55
8.4 他伤害了其他女人的心，因为那个伤害了他的女人。空虚落寞，空旷大环境更显个人的寂寞，配乐渲染得恰到好处。离开所处之地四处漂泊流浪，最终家已不家，家亦为异乡。
救火2012-01-31 20:45:34
盗版商EE居然把这译为“公路之王”,估计这哥们是纠结文德斯为安老头拍过《云上日子》
kubrick2152020-09-24 14:20:07
男性女性。高塔作陽具象征 之上重新確認男權和男性 同易卜生建築大師 那呼喊應該是除了驚恐更是沒說出口的“My—my Master Builder!”--及對他剛烈堅忍的男兒本色的認同。選Cochran乃天才決定 和導演一樣都是濃眉大眼特有女人緣的。父親與幼女的漂泊 太文德斯。獨身走入女人的世界 隻身全身而退；對稱，看似是墮落，實則是回歸；Horton Foote。加繆'57年的流放與王國的Solitude or Solidarity! 當作為同流者的工人階級聯合起來時總有一個徘徊在邊緣的局外人。
凤瞳2012-08-12 04:29:08
多情男人 绝情寡妇 绝望 漂泊 浪迹 最远的距离或许就是爱情
451½°F™2020-07-04 15:19:32
贫穷（经济）和爱情的求不得（精神）恐怕是另外一种新现实主义的电影反映，有一种接近大众用庸俗化故事来体现安东尼奥尼个人艺术追求的倾向。
Alles anders2024-06-23 21:57:27
SIFF: 一边是阿尔多永失所爱的内心流离失所，一边是离散型小作坊经济向资本主义经济过渡阶段人们的流离感，被迫交出土地，出卖劳动力，在机器的喧嚣中，产能和产业不断更替。男主回到炼化厂遗址，恰恰说明“故乡”再也回不去。与其说男主无法适应时代的变化，我更倾向于认为他在流浪生活中洞悉了现代工业的暗面，触碰到生活的虚无。第三个女主说的那句话，我有钱，my money is in circulation. 好不讽刺。我们活在巨大的资本主义铁罩中，有机会把钱统统纳入囊中，也有机会一无所获。
4life2024-06-16 17:53:02
人生就是一个选择之后就会对无数个其他无限的选择后悔的一种循环。所以平衡点真的很重要。兰心大戏院也算是打卡了。#SIFF26TH
介意2016-05-22 22:52:59
安東尼奧尼回顧展。體面無望的愛情，兼覽亞平寧村莊。淺曲柔情，凝思愁容，使人沾襟。"Chi sa dove?"
mayfog2013-03-25 12:11:33
安东尼奥尼，1957。很奇怪，这是一部男性电影。电影从开始到结束都很令人紧张，不是悬疑，是叙事本身带来的关于结果推测的紧张感，直到死亡的突然。它的形式远超过它表达的内容以及表达的深度。它不算意大利新现实主义，却十分靠近新现实主义，采取的手法和题材。故事的节奏有些凌乱，有些交待不清。
阿的雷2019-01-31 00:31:55
男人，带着女儿的男人：Irma/Elvia/Virginia/Andreina，四个女人各有各的魅力。竟然感觉到一点民国的味道。寡妇说，我连我爸爸都看不了，怎么看好你女儿。老头和小女孩的组合虽然温暖，但生活残酷逼人。两只刺猬烤来吃。这么小肉却这么硬，河马有三顿肉却比黄油还滑。委内瑞拉吃鬣蜥。妓女病了，白旗当信号让医生知道。男女在泥泞地中对话，地上有一对木鸭子，也可看作鸳鸯吧。妓女在杂货店听到留声机哼着小曲走的样子非常迷人。为什么登上高塔？头晕坠下还是主观意愿。无所谓了。在抗议人群和哀悼的女人中结束。
呐喊豆瓣热评
把噗2013-03-03 21:53:15
#1957#叙事线的逃离，人物的消失创造出无的视角，沉寂时间的发现，空间的脱节，还有普通意义上的无逻辑事端的介入，空白的留存，环境与人，走位的空间创造，剪辑与场景切换有如碰撞，自此，现代主义大师安东尼奥尼登场。
灰色幽默2017-02-07 12:48:26
与《过客》中的逃避不同，这里的主角一直在追寻，拷问自己真正想要的是什么。途中一直在做排除法，去掉了稳定家庭、朋友、欲望乃至对女儿的亲情。最终发现自己依旧渴望旧爱，直到最后希望破灭，失去了生存的最后理由。或许得到了答案反而失去了更多
小易甫2011-06-15 00:04:43
安东尼奥尼唯一一部反映无产阶级的电影，配乐精美，结尾恐怖得平静。
汪金卫2012-02-28 21:38:18
安东尼奥尼早期作品，《天堂电影院》里男主角放的最后一部电影就是这一部。有点公路片的意思。男人和女孩，男人和女人。灰暗，沉闷。
欢乐分裂2016-05-22 16:32:07
#重看#@电博；4.5；同是天涯沦落人，相逢何必曾相识，从一个怀抱辗转到另一个怀抱，你心里难以愈合的永远是最初的伤口，雨夜里相劝回家一幕真是心碎；现实主义风格明显，侧面提及城市化进程的残酷，工业化不仅造就家园流失，更是心灵残损、幻梦破灭的标识。
高詩遠2023-02-14 14:09:07
标志意大利新现实主义走向转型的重要作品，能看出安东尼奥尼已经开始尝试摆脱周围环境的束缚，并将目光放在角色内心深处之中，最明显的一处例子是在Rosina被Aldo连续打了几巴掌之后的逃跑过程中，她遇到了好几个雕塑般的毫无生命气息的陌生男人，这便是她内心的主观色彩直接投射到了画面之中。长镜头保持了角色情感的连贯性，而该片景深镜头的使用可谓把人世间的无奈给登峰造极，Aldo和Irma重逢的第一个镜头，隔窗凝视却仿佛其中有一片极遥远的天空。前后多次出现车的意象，一开始，车代表着Aldo的心愿，渴望与Rosina一起驶向远方，但到后面，车意味着人的离散，爱人的目光逐渐消逝在远方的地平线，宣告着对人际关系幻想的结束和新的求生之路的启程。这么近，那么远，存在主义展示了资本社会的精神危机，烦恼焦虑，可能只是因为思念着某个人。
仲夏之门2024-06-16 19:45:59
#SIFF2024#构图和置景依旧出挑，但安氏擅长表现的、人物身上那股无可名状的精神空虚和怅然，放在这个强情节性的公路片格式下，看起来还是太像命题作文了，段落变奏单一，配乐用得也有点腻。结尾返乡的对比凄怆十足，如果多来些这类简洁又有象征性的设计，而非让男主不断周旋于和异性的进退试探中就好了。
晚不安2017-04-24 00:23:09
在深入探讨两性关系的三部曲之前，对于爱情，安东尼奥尼想说的是，真正的爱有且只有一次。失去爱的同时，也将彻底丧失灵魂。被抛弃的男人踏上自我放逐之路，但始终未曾寻回他丢失的东西。途中的女人给予他慰藉，却没有给予他内心的平静。于是片尾男人的自杀是注定的，因为那具躯壳早已空空如也。
雕刻时光2024-03-28 23:59:03
第48届香港电影节第1场。安东尼奥尼拍纯爱，一个要逃离却留在原地最终心里还是他，一个不愿离开却兜转一圈心里一直只有她，只可惜命运无常，两个人的心同样被笼罩小镇的迷雾笼罩着，女儿角色在各个相遇中缓冲叙事节奏，遇见的女人越来越年轻漂亮对男主的诱惑越来越大，很多情节设置的很巧妙：离开时亮起的路灯、没有反转的第三名注定无疾而终，决定留下时刚好顺风车路过。调度很精彩，经常同一镜头承载诸多信息，有不少很文艺的对白，配乐也很动人，旋律一响心中便会生出淡淡的哀伤。
九尾黑猫2013-10-29 16:24:16
三星半。走了很远，却发现从未离开。安东尼奥尼当时是有多么痛苦，那么多疑问，踌躇。
墓岛GRAVELAND2021-09-01 00:49:09
一个来自遥远的空间的浪漫主义事件终结了Irma自身的一致性，当她说出“我依然爱你”时并不完全是谎言，在Aldos身上的误认能指之链破裂的那一刻，眼前的这个男人不再被她指认为恋人之名，而是“爱”他的本真，终结了死亡冲动的Fort-Da游戏，但《呐喊》也是黑色的，Irma的缺位在他身上留下了一个标记物，令其成为一个性无能的，这个大男子主义者无法在企图找回性功能的路途中实现Irma曾经在他身上的错认，父亲与丈夫（恋人）形象从他身上脱落。《呐喊》通过这种现代性的心理结构支撑起父—女流浪的新现实主义叙事。而在影片结尾则象征地宣告了与新现实主义的破裂，比起费里尼更为激进：Aldo回到原点，绕开抗议现代性的人们，爬上一处废弃的工厂的烟囱之中，然后在她面前死去。
塔塔君Minkun2024-03-31 12:05:05
#HKIFF48#辗转多个避风港最后忘不了旧爱的主角并没有参与到新时代中，现实的风貌以一种处处都是错过的“现实主义”来呈现。再次发现我对意大利的新现实主义电影不来电。
杨小槑2022-02-04 23:21:28
9.安公风格成型前最后一部作品，同样也是早期唯一讲工人题材的影片。特点依然是人物内心的情感缺失，以及对整个社会问题的思考，我们看到那么多反突出中心人物的，反叙事的画面，以及没有描写却又不断在强调的内心世界，这种持久的、没有任何交代的疑问不断的敲打着观众神经。与安公后面的作品比较，那些所谓的“无为”时刻以本片来结束最后的收敛。｜美学特色：视觉上深受后凯恩特点的影响，深焦长镜头调度和构图深意的丰富趣味，以此为基石打造新现实主义风格。｜影片同样在新现实主义的道路上开辟出一条全然相反的道路。新现实主义中的人物特点往往因外部环境而被定型化，而本片则是由个体情感来反观外部环境，现实问题不再是社会写照，而是心内世界的投射。800
持人的摄影机2022-08-07 12:07:20
8.5/10。工人阶级渣男男主在几个他爱的女人之间横跳游荡的故事。表达男主精神的漂泊与疏离。影片既想做新现实主义电影（从实景拍摄、整体上去戏剧化的叙事、大量深焦镜头、不少长镜头等可看出）又想做传统故事片（从大量配乐、一些剪辑语法、一些过于华丽复杂的走位调度、对戏剧性的相对倚重等可看出），最终虽平衡地挺好，但影像力量无疑被大大限制。
KUMA2013-03-25 01:04:56
Errance dévitalisée d’une âme souffrante, mélancolisée par un paysage reculé. La beauté plastique d’Antonioni, magnifiée par la partition poignante de Giovanni Fusco, commence déjà à germer.
Virgil2024-03-30 16:36:38
HKIFF48 Day2第二场@ M+｜这点苦就受不了了？带个小女儿就受不了了啥也做不成了？东雅男的抛家弃子导致单亲母亲一个人养大六七八个小孩的比比皆是。男主这种BLX菜鸡确实适合这个结局这片就和里面的人一样，身上穿得体面，裤子和鞋沾满污泥
Woodring2010-03-05 03:32:45
开始，我以为它是一个大叔和loli的公路片，后来发现它是一个被妻抛而弃女，试图建立后宫不得，最后在妻子面前鲜血结末的伪家乡伪爱情片。。。就安爷爷的片子来说，它不够真诚深切。。。。话说，学姐啊，那loli的小裤裤果然很显眼。。orz~
鸡蛋煎蛋煎鸡蛋2024-03-30 16:47:50
近乎刻板式意大利新现实主义呈现，工具式的女性/情感刻画。只能说安东尼奥尼的转型是明智。当然还是能看到他对工业体的敏感，以及内在状态的外化（跳楼前的探索）
连城易脆2024-06-16 18:28:22
港影节为了看开幕片来不及转场错过了，这次上影节补上，看大家说是安东尼奥尼唯一一部视角对准无产阶级的电影。 感觉自己跟安东尼奥尼欠缺一些缘分，暂时几部接触下来，都对老安没太有感觉，期待接下来能早点儿被老安的电影触动。 男主扇自己心爱的人和女儿耳光，真的让我非常不舒服，另外他总是在不同女人之间游离，毫无坚定感，这样的感情就如同河流一样会把人冲走，自然也无法给人以安全感，最后坠落的悲剧似乎也是必然。 还有他们把风衣外套直接当毯子铺在地上，这……真的让我这个强迫症很难受哇。
帕拉2014-06-05 22:24:41
安东尼奥尼的公路片，起点、终点在同一个地方，却是一个悲伤地结局。痴情魅力的男主为什么总要被一个女人抛弃？《2046》有点像这部。另外，又发现电影里的萌到没朋友的小孩。
YiQiao2019-08-02 13:38:31
110minsTLF//字面意义上比较容易看下去的安东尼奥尼//比起相爱或许无法相爱的理由会更多//冤有头债有主 能确认始作俑者确认执念和其来源都好 最可怕的是无依无着//走了很远然后发现早就死了 大多数人都是懦弱的 因为勇敢需要付出代价//没有答案的混沌状态类似于薛定谔的猫 猫没什么不好//好喜欢在这样的片子里体会到的关于美的感受
btr2016-05-23 01:21:15
#安东尼奥尼影展# Aldo的“情感公路片”。他遇见的每个女人似乎都在提醒他对于Irma的爱。结尾处拆迁是很好的隐喻。爱与死交织的结局也非常震撼！水、雨和雾的意象不少。
404 not found2024-06-16 19:20:04
如果把第一视角换成妓女，而男主是她遇到的其中之一，那这就是一部费里尼电影
stknight2011-07-10 20:34:21
米开朗基罗·安东尼奥尼的这部作品是我目前看过的最满意的一部安东尼奥尼的电影了。特别喜欢影片中男主角这种茫然的游荡，几个女主角也还不错。影片获1957年洛迦諾国际电影节评论獎，以及1958年意大利电影新闻记者协会银丝带奖。《天堂电影院》中男主角放的最后一部电影就是这部《呐喊》。
yueuriecid2021-10-05 03:27:41
TAGV ｜令我回想起另一部非常喜欢的奥尔米的电影《米兰心事》。无处停泊的未来，无法回到的过去，工人和农民阶级的现在正处在这剧变的风暴中心。Aldo没有抵抗，没有集结，饥饿是他最好的表达，关于对这个世界的不解。
_Esperanza__2014-06-08 22:58:17
漂泊之无解——安东尼奥尼没有给我们以任何的希望。琴声、大雾、荒原交织出一种独特的优雅，冲淡了安东尼奥尼一贯使我厌恶的做作。难得一次以乡野为背景：不过安哲的景物是活的，安东尼奥尼则是彻底地死的。
|2008-08-07 00:38:38
阴沉平静的叙事诗 难得打破沉默的安老
甘草披萨2016-05-22 22:21:12
电博 #安东尼奥尼影展# 看到阿莉达出场感觉昨天的维斯康帝感被进一步扩大，然而看完还是深感无关，倒是处处德西卡既视感。一个不合时宜的人，几分露水情缘，四处飘零，最后反对征地一幕瞬间拔高了立意，对奥尔多的性格理解改观，典型“跟不上”社会的人，社会转型的阵痛折磨透了他，只得选择沉寂于此刻的暗夜
dneg2024-06-21 23:22:29
不难看的中年男子的青春阵痛 每当遭受攻击便随地Irma太搞笑了
小鸡破逼于2007-08-31 01:05:57
无力呐喊，安东尼奥尼的“《大路》”
神仙鱼2024-03-29 01:09:44
似有战后彷徨的隐喻，未来无所去，过去不可追，从起点回到起点，却发现人去楼空，只能坠落。结尾真厉害。小女孩穿过一群老男人是一个寓言。7/10
有心打扰2020-09-22 17:20:35
如果你还不能忘记前任，那就别去打扰爱你的女人。如果你还不能忘记前任，那你之后被别的女人抛弃，也是自己作死。别在这里故作感伤，是你矫情得令人厌恶。
蝉鸣知了2012-03-25 01:02:38
安东尼奥尼的乡愁，空旷失所坠地有声。 尼玛看时一直有肿红色沙漠是它立邦漆版的错脚。 =_=
Eco2016-07-11 17:53:10
安东尼奥尼的空间构图太美。配乐很赞，整体的电影氛围五星。 情感失意，带着女儿一起漂泊。意大利新现实主义电影是任何时代知识分子最终归宿的完美写照，迷茫中根本无力改变任何，呐喊与彷徨是唯一能做的事情。 （男主性格跟我很像嘛，懦弱无力的人，看来最后我也难逃一死…）
spaceman2007-09-12 23:09:08
“多亏了安东尼奥尼的电影，让我们对女人的面孔有了另外一种看法。”
五碳糖2024-06-22 18:02:41
恭喜您在沪北影院又集邮到一枚迷茫的没有爱人能力的超雄男宝
巅峰Futurama迷2021-06-14 09:36:24
重看。嗯。这片让我坚信了一点，安公和维斯这俩的路子跟意大利整体路子多少偏差。其他的，也就那样了。惆怅的风格，丧失了太多现实。
夜第七章2020-03-03 01:36:57
安东尼奥尼太懂情感里绝望的感觉了，男女之间的那点暧昧、小心机、纠葛、郁郁寡欢，靠近了，都一样。这个满是秘密和痛苦的男人，在往后情爱里屡屡失常。人生最刻骨的爱，大概也就那么一两次。再之后，多是计较和小心翼翼。离开前，马车夫说：“看看格里亚努，好美。”殊不知起点也成终点。毕竟，只有在那里，才能昭示他究竟是谁。
paracelsus2013-02-15 01:54:45
基本已形成安氏60年代的风格。借重低调的场面调度来叙事，特别是人物的心理状态的表现。空间处理堪称赏心悦目，开始两个Sequence尤赞。Fusco的配乐也颇值一提。
∞2016-11-04 15:11:56
这半天到底说了些什么？被心爱的女人抛弃然后到处游历寻找寂寞女人啪啪啪的故事？
语然小语2012-06-04 22:51:13
安东尼奥尼早期电影是情节剧，同样精彩。
\t^h/2015-02-18 22:43:43
意大利那时候特别流行找B级电影里的美国明星吗？反正都可以配音……不过这男主真是挺像意大利人的。【完全不习惯这样的安东，虽然电影不难看
Pauline2024-06-21 19:42:09
长相俊美标致流浪汉应该说一路逃避还带上个小小女儿 说他薄幸处处留情吧，还始终格外恋爱脑 成就舞会皇后， 外套上的破洞都不算太显眼 念念不忘逛一下博物馆， 加油站屋前的巨树留不下，谁来怎么操心农场 再高冷，毕竟她也饿，他也饿啊 村庄要修飞机跑道， 时过境迁，混乱，失衡，工厂冶炼塔成为终结 总是恰到好处响起的bgm琴音黯然神伤
Richthofen2024-11-11 11:56:29
好公路片啊。失落沮丧的人出走离去之后一路上和同样失落沮丧但又各色各样的人相遇又分别。当回到他最初想逃避的家乡，回到熟悉的工厂，他却只听得到小镇无声的悲鸣。刚开始还只觉得这是一个疏离的，男女别离拉扯的故事，可越看到后面，疏离感慢慢消解，自己越看越难受。感觉片子拍得挺左派的。安东尼奥尼的镜头语言极其丰富且精巧，大把用景深讲人物关系，用构图讲空间关系的镜头。而且他对窥探视角的捕捉也很敏锐，比如门缝和窗户。全片配乐又好听又哀伤，但最后一场段却异常安静，像极了在楼梯高处向下看时的眩晕和耳鸣。
失意的孩子2016-07-31 23:07:55
8.4 他伤害了其他女人的心，因为那个伤害了他的女人。空虚落寞，空旷大环境更显个人的寂寞，配乐渲染得恰到好处。离开所处之地四处漂泊流浪，最终家已不家，家亦为异乡。
救火2012-01-31 20:45:34
盗版商EE居然把这译为“公路之王”,估计这哥们是纠结文德斯为安老头拍过《云上日子》
kubrick2152020-09-24 14:20:07
男性女性。高塔作陽具象征 之上重新確認男權和男性 同易卜生建築大師 那呼喊應該是除了驚恐更是沒說出口的“My—my Master Builder!”--及對他剛烈堅忍的男兒本色的認同。選Cochran乃天才決定 和導演一樣都是濃眉大眼特有女人緣的。父親與幼女的漂泊 太文德斯。獨身走入女人的世界 隻身全身而退；對稱，看似是墮落，實則是回歸；Horton Foote。加繆'57年的流放與王國的Solitude or Solidarity! 當作為同流者的工人階級聯合起來時總有一個徘徊在邊緣的局外人。
凤瞳2012-08-12 04:29:08
多情男人 绝情寡妇 绝望 漂泊 浪迹 最远的距离或许就是爱情
451½°F™2020-07-04 15:19:32
贫穷（经济）和爱情的求不得（精神）恐怕是另外一种新现实主义的电影反映，有一种接近大众用庸俗化故事来体现安东尼奥尼个人艺术追求的倾向。
Alles anders2024-06-23 21:57:27
SIFF: 一边是阿尔多永失所爱的内心流离失所，一边是离散型小作坊经济向资本主义经济过渡阶段人们的流离感，被迫交出土地，出卖劳动力，在机器的喧嚣中，产能和产业不断更替。男主回到炼化厂遗址，恰恰说明“故乡”再也回不去。与其说男主无法适应时代的变化，我更倾向于认为他在流浪生活中洞悉了现代工业的暗面，触碰到生活的虚无。第三个女主说的那句话，我有钱，my money is in circulation. 好不讽刺。我们活在巨大的资本主义铁罩中，有机会把钱统统纳入囊中，也有机会一无所获。
4life2024-06-16 17:53:02
人生就是一个选择之后就会对无数个其他无限的选择后悔的一种循环。所以平衡点真的很重要。兰心大戏院也算是打卡了。#SIFF26TH
介意2016-05-22 22:52:59
安東尼奧尼回顧展。體面無望的愛情，兼覽亞平寧村莊。淺曲柔情，凝思愁容，使人沾襟。"Chi sa dove?"
mayfog2013-03-25 12:11:33
安东尼奥尼，1957。很奇怪，这是一部男性电影。电影从开始到结束都很令人紧张，不是悬疑，是叙事本身带来的关于结果推测的紧张感，直到死亡的突然。它的形式远超过它表达的内容以及表达的深度。它不算意大利新现实主义，却十分靠近新现实主义，采取的手法和题材。故事的节奏有些凌乱，有些交待不清。
阿的雷2019-01-31 00:31:55
男人，带着女儿的男人：Irma/Elvia/Virginia/Andreina，四个女人各有各的魅力。竟然感觉到一点民国的味道。寡妇说，我连我爸爸都看不了，怎么看好你女儿。老头和小女孩的组合虽然温暖，但生活残酷逼人。两只刺猬烤来吃。这么小肉却这么硬，河马有三顿肉却比黄油还滑。委内瑞拉吃鬣蜥。妓女病了，白旗当信号让医生知道。男女在泥泞地中对话，地上有一对木鸭子，也可看作鸳鸯吧。妓女在杂货店听到留声机哼着小曲走的样子非常迷人。为什么登上高塔？头晕坠下还是主观意愿。无所谓了。在抗议人群和哀悼的女人中结束。