嘟嘟熊之父2024-05-19 01:19:59
终极抽象。前段华语金曲大串烧，属于晚到纯K包厢半小时不插歌再也唱不到的程度，包厢里有一个古希腊掌管切歌的神叫赵涛，只有她可以决定下一首歌是什么，是前奏、主歌还是副歌。
后段大家唱累了，睡得睡醉得醉，时间逐渐混沌，纯K里刚入深夜，纯K外已是清晨，你也想醉但很清醒，因为你知道你只能一个人打车回家。
严肃点说，其实更接近《郊游》，混杂着贾樟柯式的鬼畜，人物怀揣着巨大的悲伤，与不可抗争的时代抗争，用最简单的方式，唱歌、蹦迪、行走、咀嚼、微笑、流泪。
耐观影-Xavier2024-05-19 01:06:40
我依然觉得该被历史铭记的永远不应是那些花枝招展的红毯明星，而是科长镜头里那一张张饱经风霜的素人脸庞以及中国二十年的文化变迁，那些消失最终都将以另一种形式永存，并被世界看到
内有恶犬2024-05-19 17:15:15
当创作者将描绘一代人作为创作目标时，他就已经在失败的路上狂奔了。在《风流一代》里，贾樟柯已经看不到人了，他只能看到符号，空洞的新闻标题式的方便挪用的能够承载各式各样宏大叙事的符号。赵涛的演技在人和仿生人之间找到了一种微妙怪异的平衡，理解起来仍有难度。
Sid2024-05-19 07:01:23
这是为自己老婆剪了个VLOG还是MV啊？不忍心说，六代导演们，已经2024年了，后社会主义中国消费这么多年还不够吗，你们拍不腻，我们看腻了。。。。
舌在足矣2024-05-19 01:15:02
逐渐蔡明亮化的贾樟柯，值得所有表演奖项的赵涛
荆棘密林2024-05-19 00:20:41
怀旧金曲串烧，现在的电影进化到情节都不需要了。赵涛红专正的笑容好美，跟这片一样
Wy.T2024-05-18 23:15:57
贾科长在看素材的时候应该也哭了吧，科长资深影迷看完一定会泪流满面。破碎和空白非常需要观众的耐心和过往的经历，注定不是大多数人喜欢的样子。一声呐喊，响了20年。
一只麦麦2024-05-19 00:59:24
从2001年走到2022年，历经中国入世和申奥的狂热、三峡大坝的变迁，最终来到被疫情、短视频、AI统治的当下。有意思的是，贾樟柯和管虎不约而同让主人公在故事中失语，《风流一代》还打上了字幕，成了半部默片，外部世界的海量信息每天都在冲击着他们的人生。《风流一代》超越了剧情片或纪录片概念，是贾樟柯在疫情无法创作的几年里对职业和人生的一次全面梳理。从中你能看到各个年代使用不同器材不同画幅拍摄出来的、意义似不明晰的素材，能看到《任逍遥》《三峡好人》等旧作片段，而赵涛是把它们缝合起来的人，被网友调侃多年的“涛声依旧”在这一刻拥有了雕刻时光的意义。很多个平行时空里的巧巧和斌斌的故事融为一体，虽然故事不再那么惊心动魄，但一个俯身默默系鞋带的动作和结尾那声“哈！”，又让我们看到了贾导和赵涛的侠骨柔情。
连城易脆2024-11-22 11:41:50
“做完这碗面，冰箱里的菜就清空了。”——B站某美食视频
春桑2024-05-18 23:53:02
说两件事：第一件事，（是的 没错 果然 就知道…）听到叶倩文。第二件事，不止叶倩文。第三件事，一部当代史 !
从小就有美人尖2024-05-19 19:40:49
电影本就应该先是奇观，再是情绪，第三才是故事。故事根不是电影的本质，一部电影拍二十年，演员的变化，作者的变化，环境的变化本就是奇观。
陀螺凡达可2024-05-19 07:17:26
巧巧从时代的集体影像中逐渐走了出来，终于有了自己的愤怒、无奈之声。一部从抽象到具体（再回到抽象？）的贾樟柯电影，对他来说很不一样的一次创作尝试，不懂为啥那么多人看到“素材回收利用”就嚷嚷，没脑子？
EVERS2024-05-18 23:53:10
一部贾樟柯写给过去20年还有赵涛的一封情书吧。巧巧如同幽灵一般贯穿着二十年变迁，写实的个人风格再度延续，没有三峡好人的那种溢出屏幕的浓烈情感，前面的环境情节有点拖沓，大量使用空镜，应该是当时的废片再利用。近在心里远在天涯海角，表达出在时景变迁的中国时代浪潮中，唯一不变的是那段20年的感情。
乍暖2024-10-25 14:44:01
6.5/10。关于中国面孔的电影，贾樟柯是位好的记录者，不是位好的讲述者。2001和06的部分就像里面那片强拆后的废墟，有过气的时尚杂志、丢掉的洋娃娃、飞天英雄的宣传海报，每个道具/人物/动作都精心设计，小混混骚扰后就是接拍苍蝇，符号简单，匠气到有些幽默。但《任逍遥》《三峡好人》仍是凤毛麟角，被烧毁的毛泽东像、下岗女工唱京剧、卖衣模特走秀、接吻的女同和澡堂的男同、地痞流氓，城市风貌被碎片化展示。如此生活三十年，直到大厦崩塌，贾导最狠的一笔是将两类歌唱的女性作对照：过三八节满脸洋溢幸福，受家暴只能寻求基督庇佑。时代前进总有人被落下（松鞋带），2022年阶级跌落的资本家已跟不上流量时代了，是他抛弃过的底层女性帮他重新系上鞋带，加入夜跑。寻人启示会找到人，默片字幕在诉说情，风流一代会一直风流下去。
刘小黛2024-05-19 02:19:22
拍摄时期长达22年，赵涛、李竺斌，肉眼可见地变老。熟悉的贾樟柯，全新的贾樟柯电影。无目的的情节，构成一种现代的嘲谑感，空间环保取景拍摄，时隔疫情之后拍摄后半段，前后的差别呈现时间的流逝。感觉贾樟柯开创了一种独属于他的实验影像。可能讲多了故事的导演，会回归影像的本质，去探索时间的空隙，空间的细缝，人之间的呼吸。多种拍摄设备贯穿，画面颜色错落有致，形成奇妙的观感。还用了《江湖儿女》的部分片段，拼贴剪辑达成全新叙事。惊现脑浊乐队，消失的摇滚乐时代。主角是被裹挟者也是时间的见证者。巧巧其实是中国农村女性代表，看着讨好男人的工具化角色，或许是山西环境的普遍生态现状，会让步，但不失去主动权，也是一种女性力量。贾樟柯始终牵挂家乡，铭记土地上的所有人。
可可的事情呢2024-05-19 00:12:54
《小武》你这个《山河故人》终于成了《风流一代》
徐若风2024-11-17 20:39:34
满分的赵涛，难评的贾樟柯。无台词的影像碎片拼凑，能带人回望21世纪初的那段时光，但整体依然是对自己的过度重复：《任逍遥》《世界》《三峡好人》的镜头＋《江湖儿女》同款情节，了无新意、空洞浅薄。唯一能稳住我注意力的就是赵涛的银幕形象流转，在110分钟里，看到一个女演员的容貌与经历迅速变化，从20几岁时青葱莽撞、有冲破一切的生命力，再到被岁月打磨、满腹心事地失魂游走，再到满脸皱纹的年老感，即使心都被伤透了却依旧拿出韧劲、做自己。看时满脑子就觉得，那些时代符号，包括各种废墟、口罩、机器人什么的，真的无聊透顶，但赵涛20多年依旧鲜活。
任十八2024-05-19 00:03:59
2024戛纳第十二场，世界首映。歌声飘过二十年，涛声依旧；跑步走进新时代，一代风流
十二辰子2024-05-19 08:53:14
非常喜欢映后群访时候科长对“风流”一词的解释（感谢提问者) 一群弄潮的人，也是一群跌倒在浪里的人啊
Gynoid-2024-05-19 00:42:10
非常能理解贾樟柯导演希望将自己过往的剧情片影像当作一种文献资料进行关于时代变迁的再创作，但是影像的组织方式实在是不够令人满意。总觉得这不是一种新的创作方式，但在戛纳或许它足够新奇。
学不来2024-11-23 02:27:11
如果这片只有6.2分，那是因为这个社会只有6.2分
KID Y2024-05-19 02:40:50
6.6 仿生巧巧会梦见电子斌哥吗？赵涛终于找到最适合她的角色，一个情感失调的伪人，木讷无言却又携带着无限真情，除此之外都不是贾樟柯的平均水准，一段比一段的悬浮让各种素材的叠加显得割裂，“走出丛林”就有的那套弄潮儿式的剪辑方式怎么长片也狂用。
Yukoyama2024-05-18 23:24:25
烂得我脸都气麻了。贾樟柯演我做饭，不看菜谱要什么，得看冰箱剩什么。
爱斯基摩综合症2024-05-29 20:32:44
一切不过是再次证明贾樟柯早已失去他所有的时代感知能力，和山河故人时一样，他对当代中国的认识和想象是让人不解的，或者根本就不再有认识而仅仅是想象。这甚至还不是苛责他一直以来符号或景观化的方法论，如果说在世界里，人物和其所处造景间的讽喻关系还在一种时代气氛中本身可触可感的荒诞性与孩子气下维持成立，就像三峡好人的绘画感来自艺术家刻苦的分析和综合；那么在而今这部影片的后半段里，除了凌驾一切之上的创作惯性和风格自负外，我们感受不到任何其他，和小武时人人惊讶：“那就是我”相比，这一刻我只想说：“那不是我”。而比起二十年蒙太奇这一项目本身的激荡，让人失望乃至气愤的是，我们也看不到贾对自己过去素材一丁点的反思和敬畏。如果一定要为影片找到一点说服力，恐怕必须等贾导突然跳出来宣告：这是一部由AI自动生成的电影。
熊熊大水2024-11-02 20:52:22
无聊到在数赵涛公交车（大巴车？）上被推11次，就挺抽象的。
豆瓣路人己2024-11-05 10:52:31
贾樟柯该戒网了，别再时代拼贴画了。整个作品和他创作轨迹一样——第一幕最佳，第二幕开始高潮，第三幕垮掉。
winter.2024-11-07 23:58:23
看面相，都是大富大贵的人。
二十年跟他看下去的人才能品懂这片子，科长是想告别了，至少现实主义要告别了。他没为以后考虑，他只想把要说的拍出来。风流一代，终究变成了崩塌的一代。
三峡在技术、施工上创造了100多项世界之最，蓄水156米后，湖北和重庆的12个区县将被淹没，已累计搬迁安置移民116万人。要离家移民广东了，有啥感想？为了三峡大坝，为了给国家做贡献，搬迁到广东这很好嘛。
当爱到痛时，痛就会消失，只剩下爱。人类有件真正有效的武器，那就是笑，但我们似乎没有这武器。我看不清您的表情，好像是有点忧伤。
强烈的光把眼睛刺伤，想要反抗，可依旧感受着那片阳光。不说话是因为多说无益，还能怎样，跑跑步也就这样。
你不懂贾樟柯，也不懂赵涛，所以请嘴下留情，这是一种修养。你觉得片子杂乱无章，可时代本就是这样。
五色全味2024-11-03 03:29:33
不忍苛責，但退步卻是顯而易見的。除了堆砌和重複過去的母題，賈樟柯幾乎無話可說，他變成了如今的蔡明亮——他們都更適合做成視覺藝術在美術館播而非戲院。
HLR2024-10-29 09:43:34
电影人只要成名了就是好混，拉坨屎也有人说香，放个屁也能被解读出意义。本片是什么呢？一个老男人对过往的自我陶醉和伤春悲秋。美其名曰总结，实为江郎才尽后的重复和拼贴。“超越了纪录片和虚构电影”？懂王，you know nothing about the cinema！
梅歏2024-06-01 02:38:30
Louxor. 怪不得啥奖都没拿呢。剧情简介：“影片以本世纪前21年为故事背景，讲述了一位中国女性（赵涛 饰）如何沉默着经历了喧嚣的生活。”确实沉默，赵涛全程说过一句话吗？我似乎回忆起来为什么《江湖儿女》就是分了三次痛苦地看完。这不是电影，这是冒名电影欺骗国际观众实则毫无说服力毫无价值的影像拼贴罢了。
贾樟柯这事儿很恶劣，这已经不是拍烂片儿的事情了。三峡那段简直是堂而皇之地复制自己之前拍过的东西。我的天，写论文这都算自引算学术不端了。这么无力的社会现实捕捉和批判（而且大部分都是重复自己），这么疲软的人物塑造，几乎没有的视听语言雕刻，还好意思给影片取名“风流一代”"Caught by the tides"？这不是影片中人物毫不风流的问题，这是蝇营狗苟有如过江之鲫还自以为捕捉到了时代精神的问题。
爱喝水动乐2024-05-18 23:26:11
@77th Cannes主竞赛 喜欢！相爱分离，狂欢谢幕，喧嚣沉默，赵涛结尾的呐喊，振聋发聩。
你好你好你好2024-11-22 18:50:17
像贾樟柯抖了抖发现一堆素材觉得不用浪费了于是剪剪拍了个电影 抽象中透着一股诡异的幽默 如果不是像贾樟柯一样爱赵涛就不用看
奥兰少2024-11-22 18:42:47
院线版虽有删改，至少第三段的时代影像作为一个整体保留下来了，并将托庇于贾樟柯作品的字号得到更久远的流传。本片最大的价值或许在此。其实素材复用在“剪报手”这里有先天的合理性，尤其在疫情拍摄受限、表达欲望收缩的背景下，几乎是创作的必然。重要的不是他讲了什么故事，而是我们看到这些画面时回想起什么往事。所以风流一代真正的问题在于，贾樟柯留在这些影像素材里的锚点的符号化和昭彰用意，有些又过于熟悉，都不足以钩沉打捞我们更深处的情感，无论是苦涩、愤怒还是怅惘。
HarperDie2024-05-19 01:23:23
四星半。新千年前后，人们的娱乐方式非常局限，却拥有着肆意的快乐，而转入近10年，物质生活极大丰富的同时，人们的距离却越拉越远，欢笑不再。巧巧寻找着斌哥，也洞察着社会的变革。从那一张张面庞解读的究竟是悲伤，还是无奈？全程没有一句台词的巧巧，在命运洪流的尽头终于吐气开声，找不到想要的结果，却震耳欲聋。贾樟柯使用了从影以来最痛快的风格尝试，剪辑的准确性也给到了极佳辅助。赵涛多年来最隐忍的情绪，在影片中完整得到释放。
TouMing柜子2024-11-24 14:49:20
今夕何夕？从第一个镜头唱歌开始就被调动的情感力量，也感受到永久的失语。和同期上映的《好东西》恰巧代表了当今中国电影的两极，要么周旋、妥协地说，要么干脆以彻底缄默的姿态去说，本片属于后者，也更令人痛心。相比于许多停留在“看见”的中国电影而言，本作在“如何去看”上艰深地跋涉，也走得更远，乃至发明了一种幽冥般的、在中国现代史的伤痕和废墟上游走的影像目光，摄影机和巧巧的身体一起凝聚的目光，这目光和机械的表演一起，指向了一种更精微的对于国民情绪的洞察。一个摄影精致版本的阿克曼/蔡明亮，但“看见”的执念更甚，是执拗地再现历史的责任。贾樟柯很早前就已经是方法上远离现实主义的作者，在这里，与其说是再现/看见那些现实，不如说是对现实的提喻，抽取出那些最癫狂的、荒谬的、抽象的。无声的象征主义之诗
西楼尘2024-11-23 00:33:28
爱情像外面避不开的落雨，时代却是落在每个人肩头的冰雪。当你爱到痛时，痛就会消失只剩下爱。时代的列车滚滚向前，闯不进头等舱，就只能随着人流奔跑。终于喊出一声，被历史消声的喉音。
二次心动2024-05-18 23:49:04
复杂交错的影像和清晰的叙事，难以置信的相融了，对影像与时间的处理达到了一个新高度。科长再回巅峰！
日王仔2024-05-19 07:53:18
我能想到最浪漫的事，就是和你走在不同世代的这片土地，穿越钢筋水泥的废墟，机器轰鸣。浪潮裹挟着你我前进，终又回归平静，不是因为大浪退去，而是我们早已精疲力尽。
朝山牛肉丸2024-11-23 18:34:55
再nb的大哥最后都要拍抖音，再风流的野模最后都在沃尔玛打秤。一代风流，涛声依旧。
Paramo2024-05-19 04:48:33
新意不足，诚意不足。贾导是不是准备开个人gallery转行摄影师了？
甘飞机2024-11-23 08:18:44
离了贾樟柯谁还给我拍中国社会变迁图景、县城纪实文学电影给我看 不懂贾樟柯的有难了
L木木木目2024-06-01 15:17:56
疫情几年咱们华语导演是都闲在机房翻硬盘吗？娄烨还回回锅加工一下，贾樟柯这是做了个白人饭？
大奇特(Grinch)2024-10-28 06:21:58
科长与娄烨今年都将以前的电影片段重新拼贴，创作了一种元电影形式（我非常喜欢娄烨那部）。但本片彻底放弃叙事，对话几近缺失，情感和时间成为主要推动力。更多的是素材剪辑，而非真正的电影，成功元素都是对《山河故人》的重复，最后一个疫情部分的表述尤其拙劣，和前面对比退步明显。贾导似乎对生活的本质失了兴趣，对电影也无话可说了。尽管如此，从这些拼贴的素材中——在巧巧寻找斌哥的旅程中，仍能窥见人与人之间距离的变化和个体的自我转变。过去二十年，中国社会经历了快速变化和科技异化，人们在无情的变革中，似乎跑得比时间更快。
贝果在唱歌2024-11-22 16:27:07
终于，贾樟柯捅破了那层窗户纸，否则那三年在中国的影视作品里仿佛不存在……
iggypip2024-10-24 01:34:08
太烂了烂到找不到任何借口，烂到想中途离席，滥用的音乐，乱铺的素材，看着那些曾经震撼的画面被剪的七零八落，最后30分钟烂到令人发指，飞机飞了高铁坐上了鞋带也绑紧了，两眼一闭抖音刷起来您就跑吧。这哪里是实验主义的突破之作，根本就是一个中年男人无限陷入对往昔的回忆的偷懒大作。这可是曾经最棒、最有批判性、单一画面给最多信息量的贾樟柯啊。虚无又幻灭，烂得很荒谬，烂得让人悲伤。
Serene2024-11-18 17:55:32
路演第一站武汉，贾樟柯映后交流，现场全是托，片子令人大失所望。前40分钟是持续大景别加疯狂手持的22年拍片素材边角料配时代金曲做成的超长mv，令人生理不适。后半段是22年纪实素材串串香，用导自己的说法：第一版剪的强情节，后面改成了弱情节，因为觉得长达22年的素材要表达更多。excuse me？您弱情节那强了啥？作为院线电影简直不要太难看太自恋，拿22年做宣传噱头是因为仅有这一个点可以拿来说事，但这一套做纪录片管用，做剧情片上院线搞嘛呢？迷死那些正学电影史着迷电影眼睛派的小孩了吧？活倒回去了吧贾导，要不得啊！我看来仅有的优点：1赵涛演技进步了，在僵硬的肢体和丰富的内心戏中找到了怪异的平衡 2部分零碎的空镜取景有美感和人文气息 3谢谢让杀死那个石家庄人上了大荧幕 怪好听的 虽然插入的毫无意义
kulilin2024-11-20 09:00:46
同性恋、宗教信仰、疫情防控，拍这些就是功绩，被删减的话该怪谁
把噗2024-11-07 16:53:41
风流的符号学大湿 一代中国首席策展人
冰红深蓝2024-11-23 11:31:15
其实贾樟柯这部新片想法挺有实验性（尽管放在实验电影与先锋片历史中也不太新了），不同介质、风格和内容的素材经过精巧拼贴后，便能在多样的对撞、并置与混融中大大延拓声画的意义，开掘出新的影像潜力。而且，摆脱传统叙事电影密实因果逻辑锁链的限制、跳出方向与目的明确的情节结构的束缚也是科长在访谈中多次述说的意图。能看出影片在展示社会日常断片时尽力让气氛性、姿势性、漫游性、情调性的东西自然浮现出来，可惜成片效果还是不太成功。原因可能是拍摄或剪辑选用的素材依旧稍显单调（比如过于密集的老歌金曲）、封闭，也可以说贾导终究还是太沉湎于个人回忆及往昔作品之中了，还又大致重述了一遍[江湖儿女]，导致观众疲劳感明显。另外，在纪录片与情节剧之间“既要又要”或许也是一大因素，让四不像的本片变得浅薄、生硬、乏味。（6.5/10）
momo2024-05-27 06:02:22
波米说贾樟柯此次作品有“惰性”真的太贴切了，没完没了的平面影像堆砌，到结尾也没有深入任何一个具体的点，连五条人的客串都是那么苍白那么二维化，不需要什么技术。2001年大同的影像是充满魅力的，但2023年的大同却是那么无趣、扁平，《山河故人》里的澳大利亚也是如此。贾樟柯就像没有智能机普及以后的生活一样。
同志亦凡人中文站2024-10-25 07:16:28
笑死，贾科长big胆儿啊，都敢直接拍搞基了（不出所料国内上映版被删减了）。一堆毫无灵魂的年代符号大串烧，剪辑是在K歌厅里找灵感吗？当赵涛的角色被消声处理后我分外怀念一些涛言涛语...
Ada的B计划2024-11-23 18:18:31
泪流满面，漩涡般的孔洞将我的一切吸入，我的观影记忆，我眼前或脑中的画面，我永远都无法离开这个世界了，我希望自己还能一次又一次回到这里。
不姓吕的吕秀才2024-11-24 20:24:19
《科长粉丝专供》
《贾樟柯的炒冷饭之作》
《千禧年代人类蹦迪珍贵影像》
《贾樟柯故事片未公开片段合集》
《第六代回忆录》
《贾樟柯私藏曲库MV》
《赵涛银幕形象变迁史》
《大女主巧巧传》
（每次看贾樟柯都被排到棺材小厅，福报）
翻滚吧！蛋堡2024-11-22 14:05:51
看这种素材混剪，我干嘛不去看麦的垛朱尼尔？？
风流一代豆瓣热评
嘟嘟熊之父2024-05-19 01:19:59
终极抽象。前段华语金曲大串烧，属于晚到纯K包厢半小时不插歌再也唱不到的程度，包厢里有一个古希腊掌管切歌的神叫赵涛，只有她可以决定下一首歌是什么，是前奏、主歌还是副歌。 后段大家唱累了，睡得睡醉得醉，时间逐渐混沌，纯K里刚入深夜，纯K外已是清晨，你也想醉但很清醒，因为你知道你只能一个人打车回家。 严肃点说，其实更接近《郊游》，混杂着贾樟柯式的鬼畜，人物怀揣着巨大的悲伤，与不可抗争的时代抗争，用最简单的方式，唱歌、蹦迪、行走、咀嚼、微笑、流泪。
耐观影-Xavier2024-05-19 01:06:40
我依然觉得该被历史铭记的永远不应是那些花枝招展的红毯明星，而是科长镜头里那一张张饱经风霜的素人脸庞以及中国二十年的文化变迁，那些消失最终都将以另一种形式永存，并被世界看到
内有恶犬2024-05-19 17:15:15
当创作者将描绘一代人作为创作目标时，他就已经在失败的路上狂奔了。在《风流一代》里，贾樟柯已经看不到人了，他只能看到符号，空洞的新闻标题式的方便挪用的能够承载各式各样宏大叙事的符号。赵涛的演技在人和仿生人之间找到了一种微妙怪异的平衡，理解起来仍有难度。
Sid2024-05-19 07:01:23
这是为自己老婆剪了个VLOG还是MV啊？不忍心说，六代导演们，已经2024年了，后社会主义中国消费这么多年还不够吗，你们拍不腻，我们看腻了。。。。
舌在足矣2024-05-19 01:15:02
逐渐蔡明亮化的贾樟柯，值得所有表演奖项的赵涛
荆棘密林2024-05-19 00:20:41
怀旧金曲串烧，现在的电影进化到情节都不需要了。赵涛红专正的笑容好美，跟这片一样
Wy.T2024-05-18 23:15:57
贾科长在看素材的时候应该也哭了吧，科长资深影迷看完一定会泪流满面。破碎和空白非常需要观众的耐心和过往的经历，注定不是大多数人喜欢的样子。一声呐喊，响了20年。
一只麦麦2024-05-19 00:59:24
从2001年走到2022年，历经中国入世和申奥的狂热、三峡大坝的变迁，最终来到被疫情、短视频、AI统治的当下。有意思的是，贾樟柯和管虎不约而同让主人公在故事中失语，《风流一代》还打上了字幕，成了半部默片，外部世界的海量信息每天都在冲击着他们的人生。《风流一代》超越了剧情片或纪录片概念，是贾樟柯在疫情无法创作的几年里对职业和人生的一次全面梳理。从中你能看到各个年代使用不同器材不同画幅拍摄出来的、意义似不明晰的素材，能看到《任逍遥》《三峡好人》等旧作片段，而赵涛是把它们缝合起来的人，被网友调侃多年的“涛声依旧”在这一刻拥有了雕刻时光的意义。很多个平行时空里的巧巧和斌斌的故事融为一体，虽然故事不再那么惊心动魄，但一个俯身默默系鞋带的动作和结尾那声“哈！”，又让我们看到了贾导和赵涛的侠骨柔情。
连城易脆2024-11-22 11:41:50
“做完这碗面，冰箱里的菜就清空了。”——B站某美食视频
春桑2024-05-18 23:53:02
说两件事：第一件事，（是的 没错 果然 就知道…）听到叶倩文。第二件事，不止叶倩文。第三件事，一部当代史 !
从小就有美人尖2024-05-19 19:40:49
电影本就应该先是奇观，再是情绪，第三才是故事。故事根不是电影的本质，一部电影拍二十年，演员的变化，作者的变化，环境的变化本就是奇观。
陀螺凡达可2024-05-19 07:17:26
巧巧从时代的集体影像中逐渐走了出来，终于有了自己的愤怒、无奈之声。一部从抽象到具体（再回到抽象？）的贾樟柯电影，对他来说很不一样的一次创作尝试，不懂为啥那么多人看到“素材回收利用”就嚷嚷，没脑子？
EVERS2024-05-18 23:53:10
一部贾樟柯写给过去20年还有赵涛的一封情书吧。巧巧如同幽灵一般贯穿着二十年变迁，写实的个人风格再度延续，没有三峡好人的那种溢出屏幕的浓烈情感，前面的环境情节有点拖沓，大量使用空镜，应该是当时的废片再利用。近在心里远在天涯海角，表达出在时景变迁的中国时代浪潮中，唯一不变的是那段20年的感情。
乍暖2024-10-25 14:44:01
6.5/10。关于中国面孔的电影，贾樟柯是位好的记录者，不是位好的讲述者。2001和06的部分就像里面那片强拆后的废墟，有过气的时尚杂志、丢掉的洋娃娃、飞天英雄的宣传海报，每个道具/人物/动作都精心设计，小混混骚扰后就是接拍苍蝇，符号简单，匠气到有些幽默。但《任逍遥》《三峡好人》仍是凤毛麟角，被烧毁的毛泽东像、下岗女工唱京剧、卖衣模特走秀、接吻的女同和澡堂的男同、地痞流氓，城市风貌被碎片化展示。如此生活三十年，直到大厦崩塌，贾导最狠的一笔是将两类歌唱的女性作对照：过三八节满脸洋溢幸福，受家暴只能寻求基督庇佑。时代前进总有人被落下（松鞋带），2022年阶级跌落的资本家已跟不上流量时代了，是他抛弃过的底层女性帮他重新系上鞋带，加入夜跑。寻人启示会找到人，默片字幕在诉说情，风流一代会一直风流下去。
刘小黛2024-05-19 02:19:22
拍摄时期长达22年，赵涛、李竺斌，肉眼可见地变老。熟悉的贾樟柯，全新的贾樟柯电影。无目的的情节，构成一种现代的嘲谑感，空间环保取景拍摄，时隔疫情之后拍摄后半段，前后的差别呈现时间的流逝。感觉贾樟柯开创了一种独属于他的实验影像。可能讲多了故事的导演，会回归影像的本质，去探索时间的空隙，空间的细缝，人之间的呼吸。多种拍摄设备贯穿，画面颜色错落有致，形成奇妙的观感。还用了《江湖儿女》的部分片段，拼贴剪辑达成全新叙事。惊现脑浊乐队，消失的摇滚乐时代。主角是被裹挟者也是时间的见证者。巧巧其实是中国农村女性代表，看着讨好男人的工具化角色，或许是山西环境的普遍生态现状，会让步，但不失去主动权，也是一种女性力量。贾樟柯始终牵挂家乡，铭记土地上的所有人。
可可的事情呢2024-05-19 00:12:54
《小武》你这个《山河故人》终于成了《风流一代》
徐若风2024-11-17 20:39:34
满分的赵涛，难评的贾樟柯。无台词的影像碎片拼凑，能带人回望21世纪初的那段时光，但整体依然是对自己的过度重复：《任逍遥》《世界》《三峡好人》的镜头＋《江湖儿女》同款情节，了无新意、空洞浅薄。唯一能稳住我注意力的就是赵涛的银幕形象流转，在110分钟里，看到一个女演员的容貌与经历迅速变化，从20几岁时青葱莽撞、有冲破一切的生命力，再到被岁月打磨、满腹心事地失魂游走，再到满脸皱纹的年老感，即使心都被伤透了却依旧拿出韧劲、做自己。看时满脑子就觉得，那些时代符号，包括各种废墟、口罩、机器人什么的，真的无聊透顶，但赵涛20多年依旧鲜活。
任十八2024-05-19 00:03:59
2024戛纳第十二场，世界首映。歌声飘过二十年，涛声依旧；跑步走进新时代，一代风流
十二辰子2024-05-19 08:53:14
非常喜欢映后群访时候科长对“风流”一词的解释（感谢提问者) 一群弄潮的人，也是一群跌倒在浪里的人啊
Gynoid-2024-05-19 00:42:10
非常能理解贾樟柯导演希望将自己过往的剧情片影像当作一种文献资料进行关于时代变迁的再创作，但是影像的组织方式实在是不够令人满意。总觉得这不是一种新的创作方式，但在戛纳或许它足够新奇。
学不来2024-11-23 02:27:11
如果这片只有6.2分，那是因为这个社会只有6.2分
KID Y2024-05-19 02:40:50
6.6 仿生巧巧会梦见电子斌哥吗？赵涛终于找到最适合她的角色，一个情感失调的伪人，木讷无言却又携带着无限真情，除此之外都不是贾樟柯的平均水准，一段比一段的悬浮让各种素材的叠加显得割裂，“走出丛林”就有的那套弄潮儿式的剪辑方式怎么长片也狂用。
Yukoyama2024-05-18 23:24:25
烂得我脸都气麻了。贾樟柯演我做饭，不看菜谱要什么，得看冰箱剩什么。
爱斯基摩综合症2024-05-29 20:32:44
一切不过是再次证明贾樟柯早已失去他所有的时代感知能力，和山河故人时一样，他对当代中国的认识和想象是让人不解的，或者根本就不再有认识而仅仅是想象。这甚至还不是苛责他一直以来符号或景观化的方法论，如果说在世界里，人物和其所处造景间的讽喻关系还在一种时代气氛中本身可触可感的荒诞性与孩子气下维持成立，就像三峡好人的绘画感来自艺术家刻苦的分析和综合；那么在而今这部影片的后半段里，除了凌驾一切之上的创作惯性和风格自负外，我们感受不到任何其他，和小武时人人惊讶：“那就是我”相比，这一刻我只想说：“那不是我”。而比起二十年蒙太奇这一项目本身的激荡，让人失望乃至气愤的是，我们也看不到贾对自己过去素材一丁点的反思和敬畏。如果一定要为影片找到一点说服力，恐怕必须等贾导突然跳出来宣告：这是一部由AI自动生成的电影。
熊熊大水2024-11-02 20:52:22
无聊到在数赵涛公交车（大巴车？）上被推11次，就挺抽象的。
豆瓣路人己2024-11-05 10:52:31
贾樟柯该戒网了，别再时代拼贴画了。整个作品和他创作轨迹一样——第一幕最佳，第二幕开始高潮，第三幕垮掉。
winter.2024-11-07 23:58:23
看面相，都是大富大贵的人。 二十年跟他看下去的人才能品懂这片子，科长是想告别了，至少现实主义要告别了。他没为以后考虑，他只想把要说的拍出来。风流一代，终究变成了崩塌的一代。 三峡在技术、施工上创造了100多项世界之最，蓄水156米后，湖北和重庆的12个区县将被淹没，已累计搬迁安置移民116万人。要离家移民广东了，有啥感想？为了三峡大坝，为了给国家做贡献，搬迁到广东这很好嘛。 当爱到痛时，痛就会消失，只剩下爱。人类有件真正有效的武器，那就是笑，但我们似乎没有这武器。我看不清您的表情，好像是有点忧伤。 强烈的光把眼睛刺伤，想要反抗，可依旧感受着那片阳光。不说话是因为多说无益，还能怎样，跑跑步也就这样。 你不懂贾樟柯，也不懂赵涛，所以请嘴下留情，这是一种修养。你觉得片子杂乱无章，可时代本就是这样。
五色全味2024-11-03 03:29:33
不忍苛責，但退步卻是顯而易見的。除了堆砌和重複過去的母題，賈樟柯幾乎無話可說，他變成了如今的蔡明亮——他們都更適合做成視覺藝術在美術館播而非戲院。
HLR2024-10-29 09:43:34
电影人只要成名了就是好混，拉坨屎也有人说香，放个屁也能被解读出意义。本片是什么呢？一个老男人对过往的自我陶醉和伤春悲秋。美其名曰总结，实为江郎才尽后的重复和拼贴。“超越了纪录片和虚构电影”？懂王，you know nothing about the cinema！
梅歏2024-06-01 02:38:30
Louxor. 怪不得啥奖都没拿呢。剧情简介：“影片以本世纪前21年为故事背景，讲述了一位中国女性（赵涛 饰）如何沉默着经历了喧嚣的生活。”确实沉默，赵涛全程说过一句话吗？我似乎回忆起来为什么《江湖儿女》就是分了三次痛苦地看完。这不是电影，这是冒名电影欺骗国际观众实则毫无说服力毫无价值的影像拼贴罢了。 贾樟柯这事儿很恶劣，这已经不是拍烂片儿的事情了。三峡那段简直是堂而皇之地复制自己之前拍过的东西。我的天，写论文这都算自引算学术不端了。这么无力的社会现实捕捉和批判（而且大部分都是重复自己），这么疲软的人物塑造，几乎没有的视听语言雕刻，还好意思给影片取名“风流一代”"Caught by the tides"？这不是影片中人物毫不风流的问题，这是蝇营狗苟有如过江之鲫还自以为捕捉到了时代精神的问题。
爱喝水动乐2024-05-18 23:26:11
@77th Cannes主竞赛 喜欢！相爱分离，狂欢谢幕，喧嚣沉默，赵涛结尾的呐喊，振聋发聩。
你好你好你好2024-11-22 18:50:17
像贾樟柯抖了抖发现一堆素材觉得不用浪费了于是剪剪拍了个电影 抽象中透着一股诡异的幽默 如果不是像贾樟柯一样爱赵涛就不用看
奥兰少2024-11-22 18:42:47
院线版虽有删改，至少第三段的时代影像作为一个整体保留下来了，并将托庇于贾樟柯作品的字号得到更久远的流传。本片最大的价值或许在此。其实素材复用在“剪报手”这里有先天的合理性，尤其在疫情拍摄受限、表达欲望收缩的背景下，几乎是创作的必然。重要的不是他讲了什么故事，而是我们看到这些画面时回想起什么往事。所以风流一代真正的问题在于，贾樟柯留在这些影像素材里的锚点的符号化和昭彰用意，有些又过于熟悉，都不足以钩沉打捞我们更深处的情感，无论是苦涩、愤怒还是怅惘。
HarperDie2024-05-19 01:23:23
四星半。新千年前后，人们的娱乐方式非常局限，却拥有着肆意的快乐，而转入近10年，物质生活极大丰富的同时，人们的距离却越拉越远，欢笑不再。巧巧寻找着斌哥，也洞察着社会的变革。从那一张张面庞解读的究竟是悲伤，还是无奈？全程没有一句台词的巧巧，在命运洪流的尽头终于吐气开声，找不到想要的结果，却震耳欲聋。贾樟柯使用了从影以来最痛快的风格尝试，剪辑的准确性也给到了极佳辅助。赵涛多年来最隐忍的情绪，在影片中完整得到释放。
TouMing柜子2024-11-24 14:49:20
今夕何夕？从第一个镜头唱歌开始就被调动的情感力量，也感受到永久的失语。和同期上映的《好东西》恰巧代表了当今中国电影的两极，要么周旋、妥协地说，要么干脆以彻底缄默的姿态去说，本片属于后者，也更令人痛心。相比于许多停留在“看见”的中国电影而言，本作在“如何去看”上艰深地跋涉，也走得更远，乃至发明了一种幽冥般的、在中国现代史的伤痕和废墟上游走的影像目光，摄影机和巧巧的身体一起凝聚的目光，这目光和机械的表演一起，指向了一种更精微的对于国民情绪的洞察。一个摄影精致版本的阿克曼/蔡明亮，但“看见”的执念更甚，是执拗地再现历史的责任。贾樟柯很早前就已经是方法上远离现实主义的作者，在这里，与其说是再现/看见那些现实，不如说是对现实的提喻，抽取出那些最癫狂的、荒谬的、抽象的。无声的象征主义之诗
西楼尘2024-11-23 00:33:28
爱情像外面避不开的落雨，时代却是落在每个人肩头的冰雪。当你爱到痛时，痛就会消失只剩下爱。时代的列车滚滚向前，闯不进头等舱，就只能随着人流奔跑。终于喊出一声，被历史消声的喉音。
二次心动2024-05-18 23:49:04
复杂交错的影像和清晰的叙事，难以置信的相融了，对影像与时间的处理达到了一个新高度。科长再回巅峰！
日王仔2024-05-19 07:53:18
我能想到最浪漫的事，就是和你走在不同世代的这片土地，穿越钢筋水泥的废墟，机器轰鸣。浪潮裹挟着你我前进，终又回归平静，不是因为大浪退去，而是我们早已精疲力尽。
朝山牛肉丸2024-11-23 18:34:55
再nb的大哥最后都要拍抖音，再风流的野模最后都在沃尔玛打秤。一代风流，涛声依旧。
Paramo2024-05-19 04:48:33
新意不足，诚意不足。贾导是不是准备开个人gallery转行摄影师了？
甘飞机2024-11-23 08:18:44
离了贾樟柯谁还给我拍中国社会变迁图景、县城纪实文学电影给我看 不懂贾樟柯的有难了
L木木木目2024-06-01 15:17:56
疫情几年咱们华语导演是都闲在机房翻硬盘吗？娄烨还回回锅加工一下，贾樟柯这是做了个白人饭？
大奇特(Grinch)2024-10-28 06:21:58
科长与娄烨今年都将以前的电影片段重新拼贴，创作了一种元电影形式（我非常喜欢娄烨那部）。但本片彻底放弃叙事，对话几近缺失，情感和时间成为主要推动力。更多的是素材剪辑，而非真正的电影，成功元素都是对《山河故人》的重复，最后一个疫情部分的表述尤其拙劣，和前面对比退步明显。贾导似乎对生活的本质失了兴趣，对电影也无话可说了。尽管如此，从这些拼贴的素材中——在巧巧寻找斌哥的旅程中，仍能窥见人与人之间距离的变化和个体的自我转变。过去二十年，中国社会经历了快速变化和科技异化，人们在无情的变革中，似乎跑得比时间更快。
贝果在唱歌2024-11-22 16:27:07
终于，贾樟柯捅破了那层窗户纸，否则那三年在中国的影视作品里仿佛不存在……
iggypip2024-10-24 01:34:08
太烂了烂到找不到任何借口，烂到想中途离席，滥用的音乐，乱铺的素材，看着那些曾经震撼的画面被剪的七零八落，最后30分钟烂到令人发指，飞机飞了高铁坐上了鞋带也绑紧了，两眼一闭抖音刷起来您就跑吧。这哪里是实验主义的突破之作，根本就是一个中年男人无限陷入对往昔的回忆的偷懒大作。这可是曾经最棒、最有批判性、单一画面给最多信息量的贾樟柯啊。虚无又幻灭，烂得很荒谬，烂得让人悲伤。
Serene2024-11-18 17:55:32
路演第一站武汉，贾樟柯映后交流，现场全是托，片子令人大失所望。前40分钟是持续大景别加疯狂手持的22年拍片素材边角料配时代金曲做成的超长mv，令人生理不适。后半段是22年纪实素材串串香，用导自己的说法：第一版剪的强情节，后面改成了弱情节，因为觉得长达22年的素材要表达更多。excuse me？您弱情节那强了啥？作为院线电影简直不要太难看太自恋，拿22年做宣传噱头是因为仅有这一个点可以拿来说事，但这一套做纪录片管用，做剧情片上院线搞嘛呢？迷死那些正学电影史着迷电影眼睛派的小孩了吧？活倒回去了吧贾导，要不得啊！我看来仅有的优点：1赵涛演技进步了，在僵硬的肢体和丰富的内心戏中找到了怪异的平衡 2部分零碎的空镜取景有美感和人文气息 3谢谢让杀死那个石家庄人上了大荧幕 怪好听的 虽然插入的毫无意义
kulilin2024-11-20 09:00:46
同性恋、宗教信仰、疫情防控，拍这些就是功绩，被删减的话该怪谁
把噗2024-11-07 16:53:41
风流的符号学大湿 一代中国首席策展人
冰红深蓝2024-11-23 11:31:15
其实贾樟柯这部新片想法挺有实验性（尽管放在实验电影与先锋片历史中也不太新了），不同介质、风格和内容的素材经过精巧拼贴后，便能在多样的对撞、并置与混融中大大延拓声画的意义，开掘出新的影像潜力。而且，摆脱传统叙事电影密实因果逻辑锁链的限制、跳出方向与目的明确的情节结构的束缚也是科长在访谈中多次述说的意图。能看出影片在展示社会日常断片时尽力让气氛性、姿势性、漫游性、情调性的东西自然浮现出来，可惜成片效果还是不太成功。原因可能是拍摄或剪辑选用的素材依旧稍显单调（比如过于密集的老歌金曲）、封闭，也可以说贾导终究还是太沉湎于个人回忆及往昔作品之中了，还又大致重述了一遍[江湖儿女]，导致观众疲劳感明显。另外，在纪录片与情节剧之间“既要又要”或许也是一大因素，让四不像的本片变得浅薄、生硬、乏味。（6.5/10）
momo2024-05-27 06:02:22
波米说贾樟柯此次作品有“惰性”真的太贴切了，没完没了的平面影像堆砌，到结尾也没有深入任何一个具体的点，连五条人的客串都是那么苍白那么二维化，不需要什么技术。2001年大同的影像是充满魅力的，但2023年的大同却是那么无趣、扁平，《山河故人》里的澳大利亚也是如此。贾樟柯就像没有智能机普及以后的生活一样。
同志亦凡人中文站2024-10-25 07:16:28
笑死，贾科长big胆儿啊，都敢直接拍搞基了（不出所料国内上映版被删减了）。一堆毫无灵魂的年代符号大串烧，剪辑是在K歌厅里找灵感吗？当赵涛的角色被消声处理后我分外怀念一些涛言涛语...
Ada的B计划2024-11-23 18:18:31
泪流满面，漩涡般的孔洞将我的一切吸入，我的观影记忆，我眼前或脑中的画面，我永远都无法离开这个世界了，我希望自己还能一次又一次回到这里。
不姓吕的吕秀才2024-11-24 20:24:19
《科长粉丝专供》 《贾樟柯的炒冷饭之作》 《千禧年代人类蹦迪珍贵影像》 《贾樟柯故事片未公开片段合集》 《第六代回忆录》 《贾樟柯私藏曲库MV》 《赵涛银幕形象变迁史》 《大女主巧巧传》 （每次看贾樟柯都被排到棺材小厅，福报）
翻滚吧！蛋堡2024-11-22 14:05:51
看这种素材混剪，我干嘛不去看麦的垛朱尼尔？？